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一首巴勒斯坦已故著名诗人马哈茂德·达尔维什诗作引发的争议

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新华社拉姆安拉7月27日电 新华社记者高路 刘立伟

  上周,以色列军方电台的一档节目因讨论巴勒斯坦已故著名诗人马哈茂德·达尔维什的一首诗作而遭以色列部分高官斥责。而后,以方高官的言论引发巴勒斯坦人不满。连日来,此事成为巴以官方及社交媒体的热门话题。
  以色列军方电台播出的《身份证》是达尔维什于1965年参加劳动节纪念活动时发表的诗作——

  我是阿拉伯人,
  50000是我的身份证号。
  我有8个孩子,
  夏天过后将迎来第九个。
  你们会恼羞成怒吗?
  ……

  节目播出后,以色列国防部长利伯曼震怒。他斥责军方电台:“照此逻辑,军方电台也可以讨论希特勒的自传《我的奋斗》。”
  以色列文化体育部长米里·雷格夫则批评军方电台此举“太出格”,表示“不能容忍以色列军方电台为巴勒斯坦提供叙事平台”。
  以色列军方电台就此辩解说,电台节目内容和形式多种多样,旨在“丰富和满足”不同听众群体的需求。
  达尔维什的诗歌反映了被剥夺家园和权利的巴勒斯坦人的苦闷,发出了抗争的呐喊。他鼓励民众为建立巴勒斯坦国而努力奋斗,被誉为巴勒斯坦“民族诗人”。
  他明确表示反对任何形式的恐怖行为,对巴勒斯坦内部分裂状态深感失望。
  以色列高官有关达尔维什的言论引发巴勒斯坦人强烈不满。
  他们认为,利伯曼的言辞是“对巴勒斯坦人的羞辱,是种族主义的表现”。
  巴勒斯坦马哈茂德·达尔维什纪念馆馆长萨迈赫·卡德尔直言,左翼色彩浓厚的以色列军方电台因为讨论达尔维什的诗作而遭到右翼领导人训斥,表明巴以双方出现“交流障碍”。
  达尔维什一生共出版30余部诗集和散文集,其作品被翻译成30多种语言,在国际社会享有盛誉。2000年,以色列教育部曾提议将达尔维什的作品纳入小学课纲,后因遭以色列右翼势力强烈反对而作罢。
  2008年8月,因心脏手术失败,达尔维什在美国休斯敦逝世。
  为纪念达尔维什,巴勒斯坦政府在拉姆安拉一处风景秀丽的山坡上为他修建了纪念馆。从这里可以眺望整个拉姆安拉城区。
  纪念馆建筑犹如一本翻开的书,一侧是公众演讲厅,另一侧是纪念馆,里面陈列达尔维什的书桌、手稿及影像资料。
  达尔维什墓地位于纪念馆中间通道的上端,墓碑上刻着他的诗句:“蝴蝶效应不可见,但从不会消失不见。”
  而巴以之间的误解与隔阂,清晰可见。
 

陈正云主编《八一诗选》目录(朱仁凤执行主编)

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《八一诗选》征稿以来,全国各地作者投稿踊跃,自征稿至截稿日,共收到896位作者来稿,诗歌稿件2600余首,其中年龄最大的作者已近八十岁,年龄最小的作者只有十二岁,根据征稿主题而确定的严格筛选、择优入选的原则,共选用三百余位作者的作品,现公布入选作者名单如下:

 

《八一诗选》目录

 

现代诗

 

湖南/雪马/我的祖国

河北/简明/夜行军(外一首)

湖北/唐本年/

江苏/王志明/中国航母(外一首)

辽宁/翟营文/我想说的是那面红旗(外一首)

四川/龙小龙/这是最神圣的交接(外一首)

江西/陈正云/南昌.军旗升起的地方(外一首)

江西/陈政/毛泽东在仙人洞

江西/程维/老毛

江西/邓涛/收割秋天

青海/铁万钢/声声慢(外一首)

浙江/施丽琴/铁打的营盘(外一首)

江西/蒋力庆/苏区的女人

天津/张金富/大平原上的麦子

河南/木易沉香/旗帜

江西/陶然/草鞋之路

重庆/余婵/一名战士

江西/春暖水/一小块弹片

山西/陋岩/瑞金

内蒙古/戈三同/战友(外一首)

福建/陈忠龙/旗帜.河山九百万多娇的图轴

重庆/唐宇佳/你好,八月

甘肃/孙武华/比拟

辽宁/刘亚明/伤口

辽宁/王文军/一个乡村女人的故事

四川/许星/燃烧在黑夜的花朵

江西/罗咏琳/挑粮小道

山东/石运堂/南湖

安徽/夏传寿/不朽的传奇

福建/陈明秋/一枚弹壳

江西/朱昌勤/八月.军旗

湖北/徐泰屏/井冈山

云南/施云/观老山神炮

江苏/冷眉语/一张照片

湖南/梅山子/战旗

山东/梁继志/长征

山东/马爱欣/仰望六盘山

陕西/薛晓赤/红军走过的黄土地

四川/文君/姐姐(外一首)

山东/王传忠/小弟,明天你要去当兵

广东/沈建浩/民族魂.杨靖宇将军(外一首)

贵州/罗龙/南昌城下的枪声(外一首)

云南/汤云明/红旗飘飘

吉林/王建元/民族之殇

黑龙江/李培勋/收藏长征的史记

湖北/徐泰屏/面对142块墓碑

江西/余晓/一名老炮兵

黑龙江/李玉兰/我们凝望蔚蓝的天空

云南/卯昌国/无名英雄赞

上海/冷侬君/觉醒的枪声

四川/孙文华/河西好儿女

江西/邹冬萍/我要用气吞山河的声音喊:我爱你,祖国!

江西/徐宏志/与祖父书

山东/郑安江/在八一广场仰望

辽宁/高铁军/永远飘扬旗帜(外一首)

福建/陈忠龙/旗帜·河山九百万多娇的图轴

江西/汪小波/我的老父亲

安徽/汪春茂/拜谒国际主义战士许家朋烈士陵园

江西/宋芳/怀念毛主席

山东/王迩宾/写于南昌八一广场

黑龙江/韩咏/红色航向

湖北/曾德枝/长征·火炬

安徽/凌晓革/方志敏

广东/吴基军/烈士纪念碑

江苏/袁广衡/24海区

河南/红枫林/军人,我拿什么来爱你

辽宁/李朝宏/八月的纪念

江西/吴捍东/军人的忠诚

江西/灵芝/八一枪声

山东/梁继志/长征

广东/刘江波/军装·绿色的名片

福建/张方/读南昌起义将士名录

四川/林晓波/游击队长

甘肃/陈思侠/红军草鞋

山西/张德祥/播种·二万五千里

江西/童心/请相信我们不会忘记

浙江/林杰荣/怒吼的中原

广东/东海风/1949·开国大典

四川/其然/敬礼

浙江/民谣/红豆作证

浙江/陈于晓/阅读“八一”

江苏/非马/重上井冈山

广东/丁莹/八年抗战

河南/丁济民/奇葩

贵州/姜方/潜入

四川/林晓波/旗帜

河北/高塔/狼牙山

江西/谢颖/八一的旗帜(外一首)

河北/井秋峰/在侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆

山东/翠薇/一位老兵

北京/李建国/英风永在

青海/空也静/军号

湖北/柯伦/纪念碑

江西/徐贵保/八一起义纪念碑前的一群农民

江西/钟新强/子弹

甘肃/潘硕珍/毛泽东

江西/王长江/雨中的哨兵

天津/田放/别情

北京/林万华/标高

山东/张士国 /诗颂杨靖宇

河南/刘金忠/宝塔山

安徽/李进/英雄忆

江苏/王武香/存在的交谈

江西/高发展/最后一个军礼

江西/殷红/朱德的扁担

辽宁/东来/国庆日,我想起家乡的小岛

北京/张圣华/蓝火焰

山东/春之木/步入军营

广东/张伟彬/裁军,再敬一个绿色军礼

江苏/朱恋淮/怀中的枪

四川/邓启权/排兵布阵

广东/马瑛/八一最初的光辉

云南/赵德文/金色的鱼钩

广东/董兴伍/八一英雄纪念碑

四川/曹天成/朱德诞生的仓房

河南/徐炳忠/红旗下的雪

浙江/饶佳/战士

江西/涂世勇/想起毛坝,想起襄渝线

陕西/雾里琴/无悔的岁月

河北/小河草儿/永远的八一

江西/陈修平/从童年记忆到圆梦军营

河北/孙庆丰/长征

云南/朱红/致朱德总司令

云南/成先进/当祖国需要的时候

福建/中国冒雨/只有军队,才能让祖国不被外侮侵蚀

辽宁/赛青松/中华勇士

浙江/姚义海/蓬莱阁的弹孔

辽宁/胡世远/中国大阅兵

广西/宋显仁/他用步枪击落鬼子飞机(外一首)

江西/胡刚毅/集合,一群井冈英魂

浙江/流泉/行洲(外一首)

湖北/李文山/井冈翠竹

江西/邓泽良/小镇风景

四川/翁志勇/变革的邓主席

安徽/海边边/永远的红军(外一首)

湖南/宋春来/在井冈山烈士陵园

江苏/耿耿/狗洞

甘肃/牟国竑/八一的军旗八一的号角

陕西/西粮人家/追寻童年的梦想

云南/余文飞/长征

上海/小芹/为荣誉而战

陕西/李建华/你知道吗孩子

云南/施云/观老山神炮

山东/刘冠顶/致八一英雄纪念碑

陕西/左右/战士

吉林/赵强/回忆或铭记那抹重彩旗帜下的战歌

江西/邹丽卿/八百里井冈

江西/东方风/八一南昌起义纪念塔前怀想

湖北/徐泰屏/忆念长征

河南/马震宇/这个日子(外一首)

四川/余智明/狼牙山

江苏/王垄/遵义会议(外一首)

陕西/姜华/旗帜(外一首)

安徽/黄山老岸/我要在长城上引吭高歌

北京/孙清祖/再看地雷战有感

江西/川陆/八一军魂

安徽/郭全华/红旗

福建/玉琨/献给母亲的歌

江西/胡水根/丰碑

吉林/欲言/红色的盗火者

河南/王文福/致南昌

浙江/宋小铭/那一段历史,不可忘

河南/田农/在洛八办遗址

北京/刘玉广/我们这些小伙子走在一起(外一首)

湖南/欧宜准/桂花树下

甘肃/何军雄/想起南京(外一首)

江西/姚丽蓉/纪念一座丰碑

山西/柳依然/七月断想

湖北/刘锋/写给天津的消防官兵

四川/漆毓/一滴落泪,打湿了青春

河北/毕俊厚/在长征途中倒下的战士和一把小米有关

上海/薛鲁光/我们与军旗一同升起

四川/杨俊富/站在17225块无名烈士纪念碑前(外一首)

江苏/曾寿春/吹号手

甘肃/宗海/老兵

河南/楼宇航/儿子即将退伍

甘肃/黄治文/那城 那枪 那旗

山西/王显威/回望九一八

湖南/刘华/证据

江苏/袁同飞/蜿蜒的龙

湖南/唐国明/二万五千里的回望

山东/张金凤/八一,那一声枪响

贵州/杨启刚/旗帜永恒

河北/谷冰/军魂

天津/那片云有雨/拿起刀枪

天津/胡庆军/十月一日

云南/艾叶/伤兵

江西/吴志芳/南昌,军旗升起的地方

四川/孙文华/通道·恭城书院

香港/招小波/一块史碑已经足够

辽宁/丁显涛/红船

吉林/戴俊马/“八一”随想

广东/余开明/沙洲坝“红井”

上海/陈中远/献诗·红色的弹痕

安徽/郭全华/重访长征路

江苏/陈广德/金星方队

江西/彭林家/起义战绩

江西/罗启晁/我们是人民子弟兵

浙江/詹黎平/大刀(外一首)

云南/陈兴宇/八一精神

四川/李旭/朱德的扁担

北京/楚郑子/南海高脚屋里的兵

广东/郭东海/南昌起义

四川/谢子清/那一声炮响(外一首)

天津/胡庆军/旗帜

吉林/王建元/民族之殇

内蒙古/景绍德/那些承载着力量的地名

四川/洋滔/婚礼

四川/胡绍珍/琳瑯山的嘱托

山东/徐佃龙/边防战士

云南/胡子龙/无名红军墓

山东/张贵彬/乡音

浙江/蓉儿/军人的珍藏

江西/李山冕/烈士墓

江西/田智生/红军雕像(外一首)

河南/王文平/红田

山西/田康/车过武乡

北京/李尚锟/想起战友

辽宁/黄清松/八月的星光

江西/心文花雨/南昌英雄城

广东/穆桂荣/旗帜在前

内蒙古/徐士颜/边防线上

山东/艾文章/浏阳河

江西/冯干劲/八一起义

江西/洪洲/最深的根

内蒙古/刘雅青/父亲的旧军装

山东/卢绪祥/今天,我们向祖国致敬

江西/包华其/红船

湖南/张平安/永远的铁道兵

江西/叔苴妹子/喊故乡

江西/钟洋/草林圩场

江苏/吴晓波/八一枪声

河南/梁文权/笔的枪,诗的子弹

广东/孟夏/一双草鞋

四川/李晓波/雪山之巅

四川/西北望/怀念一支步枪

江西/洪老墨/八一起义纪念馆(外一首)

江西/雁飞/人武之夜

黑龙江/云中子/中国历史

湖南/彭建国/八月随想

江苏/陈建正/老兵

江西/朱仁凤/长征.八万六千双草鞋(外一首)

 

古体诗

 

浙江/魏来/九三抗战纪念阅兵有感

江苏/彭二奖/“八·一”赞

新疆/许登彦/沁园春?八一颂

湖北/倪贤秀/忆抗战烈士

湖北/丁运时/抗日烈士清明祭

江苏/刘成宝/写在八一节

云南/裴国华/八一·颂军人

江西/袁瑱博/纪念抗战胜利七十周年阅兵感怀

北京/王暘/红色修水

新疆/清雪韵竹/解读苏宁

内蒙古/汪业盛/七绝二首

江西/黄秀仁/纪念抗日战争胜利70周年感怀二首

江西/张东继/卢沟桥的侵略炮声

江西/李桥辉/“九三”大阅兵感赋

江西/朱颂东/阅兵

山东/范裕基/纪念朱德元帅

河南/杨超然/八一英雄记念碑

北京/舒星/念奴娇·和习近平主席

河南/高丙彦/狼牙英烈

江西/闵元元/庆祝八一建军节

四川/何平/七律二首

吉林/王连阁/南昌起义

江西/温伟明/朱老总

河南/吴海晶/红军长征颂

贵州/刘仲举/观朱德军官教育团旧址有感

江西/戴庆生/七律二首

江西/吴晓华/八一英雄纪念碑

安徽/贵谷子/保国卫家之辽宁号航空母舰

天津/周同顺/八一颂

浙江/柴世德/长征

山东/岳峰/起义

湖南/喻志强/江城子·山里老兵

四川/陈志航/

河南/张兴波/建军九十周年感怀咏军

辽宁/陈明/鹧鸪天

云南/裴国华/八一·颂军人

新疆/杨威/瞻仰八一起义纪念碑

河南/王雪奇/“八一”军号

浙江/郑福友/题湖南滴水洞

江西/张山东/纪念抗日战争胜利70周年

山西/赵兴盛/遥忆八一南昌起义纪念碑

湖南/张大彪/瞻八一南昌起义纪念塔

山东/高怀柱/军歌

河南/李玉洋/题八一南昌起义

四川/赵洪禄/戍边战士

山东/唐彦岭/猫耳洞

甘肃/李军锋/抗日战争胜利七十周年感怀

江西/袁晓平/公祭有感

江西/刘龙凤/写给八一的歌

江西/罗宾/八一颂

江西/林汉梁/抗战太行山咏

河北/孙国栋/顶天雄

广东/王利君/建政权

河南/李思敏/人民军队颂

辽宁/杨德生/忆南昌起义

广东/陆敏/“九.三”阅兵有感

陕西/张小平/海疆风云

湖北/夏爱菊/中国岛

上海/高元兴/“八一”枪声响

河南/夏春海/闻解放军东海舰队东海军演抒怀并序

广东/李运泉/军官教导团旧址

广西/马俊旭/感怀烈士

山西/刘书宏/八一颂

辽宁/木兰/思佳客·建军赞礼

甘肃/任武德/颂党

云南/岳雪梅/人民元帅

辽宁/王力加/淮海战役

吉林/张晓彬/八一颂

天津/陈慧茹/人民军队

 

散文诗

 

云南/鸽子/军歌嘹亮

天津/青槐/纪念塔,或者影子(组章)

江西/王小林/站在英雄纪念碑前(组章)

河北/李果/七月放歌

安徽/苏筱雨/敬礼老兵

山东/鲁亚光/问情井冈山

上海/任俊国/伫立腊子口

河北/路志宽/抗战,抗战(组章)

湖北/肖东/仰望国旗

江西/雨慧/夜访八一纪念塔

重庆/斯缘/军旗红,吉祥红(组章)

山西/陋岩/井冈山诗草(组章)

安徽/段昌富/写给士兵

甘肃/刘志宏/为八一建军节90周年放歌(组章)

河北/田鑫/八月如歌

山西/史枫/旗手

广东/蔡旭/走进江西大旅社(组章)

江西/邓伍生/凝望

云南/胡勇/军旗飘飘

四川/何燕子/仪陇,那一路杏花开放(组章)

江西/张萌/八一,暖风吹过

江西/熊亮/江南塞上曲

新疆/堆雪/染血的背包(组章)

 

以实际出版名录为准。


 

上海交大主办的“全球华语大学生短诗大赛”昨日揭晓

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2015年8月8日,由上海交通大学“研会微博网络文化工作室”主办的2015全球华语大学生短诗大赛启动。第二届短诗大赛延续了首届的主题,仍为“人生总要写首像样的诗”。两个月的征稿期间,大赛共吸引到全球1560所高校的2.3万大学生的参赛。
  2016年7月28日,在历经预选、初评、复评和终评四个阶段的评审之后,共有108位参赛者分获不等奖项,其中新诗75人、旧体诗词33人。新诗和旧体诗词各10位大学生从全球1560所高校2.3万参赛者中脱颖而出,获2016年度诗人称号。除了10位年度诗人之外,新诗和旧体诗词还各评选出20位年度诗人提名奖。  
  据2016全球华语大学生年度诗人评选联合负责人薛佳玥说,短诗大赛的获奖名次,历经海选、初评、复评和终评等四级筛选,评选结果足够公开、公正、专业。

2016全球华语大学生年度诗人(新诗)

复旦大学     张存己
北京大学     炎拓
北京大学     脱脱不花
复旦大学     秦三澍
陕西理工大学 程川
复旦大学     童作焉
南加州大学   康苏埃拉
南京大学     熊森林
延安大学     马映
山东大学     王艺彭

2016全球华语大学生年度诗人(旧体诗词)

中国农业大学    胡江波
清华大学        张晓伟
西北民族大学    白云瑞
北京大学        沈戈晖
南京大学        陶慧
浙江大学        徐盛晖
南开大学        曹一鸣
华东师范大学    朱学博
武汉大学        范云飞
江苏警官学院    金苇杭

2016全球华语大学生年度诗人提名奖(新诗)

同济大学      甜河
青岛科技大学  骆放
中央民族大学  张媛媛
济宁学院      葛小明
西南民族大学  丁甜
重庆大学      蒲俊杰
同济大学      唐不甜
普林斯顿大学  史小杰
甘肃中医学院  拾谷雨
暨南大学      陈润攀
新加坡国立大学周思
山东师范大学  徐晓
兰州理工大学  朱旭慧
河南科技大学  薄乾鹏
复旦大学      陈丙杰
台湾元智大学  翁茂格
中山大学新华学院  黄宇
长沙南方职业学院  邓阔怀
长江大学      陈露
复旦大学      涂然

2016全球华语大学生年度诗人提名奖(旧体诗词)

华中师范大学    辜学超
成都中医药大学  肖旭
复旦大学        杨昊臻
中南大学        楚凌岚
台湾大学        何维刚
北京师范大学    张沛林
同济大学        罗晶
西安交通大学    夏成程
中国人民大学    李剑章
南京大学        任松林
复旦大学        王博
四川大学        张志杰
日本九州大学    蒙显鹏
澳洲国立大学    汤杨帆
青海民族大学    何川江
复旦大学        刘雪悦
上饶师范学院    赵继杰
复旦大学        徐俪成
浙江农林大学    赵王玮
内蒙古师范大学  王文兴

 

你情我愿?“网络打赏”现象解读(诗歌杂志-诗网络)

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你情我愿?:“网络打赏”现象解读


“网络打赏”现象解读
铁杆粉丝”还是“任性土豪”

你情我愿?:“网络打赏”现象解读
编者的话
·
  “打赏”一词最近在微博、游戏和网络直播等网络空间上很流行。网络直播吃饭、在电脑上写网络小说、在微博里发点心灵鸡汤,就能赢得无数粉丝崇拜,让粉丝们没钱的“点赞”、有钱的“打赏”,赚取人气和大把钞票,这一切自然归功于网络社交媒体的繁荣兴盛。
  然而,最近连续出现“网络打赏”引发的青少年违法犯罪案件,也折射出不少社会问题,“打赏乱象”时有发生。比如,在被大学生打赏的网络主播中,有的还在为各种大学生借贷平台做宣传推广,极力鼓动大学生去借钱消费。一些网络主播两头拿钱,最后受伤害的是普通大学生,而在这个过程中,一个“学生贷款——打赏花钱——平台和放款人盈利”的链条已经形成。
  那么,在互联网时代,如何合理运用“打赏”机制?如何明确“打赏”等交往活动的行为准则,让网民们在网络这个公共空间中既能够自由理性地交往,同时也遵循网络公共空间的一些基本规则,不去触犯法律和社会道德的底线呢?《思想者》副刊特约请苏州大学凤凰传媒学院3位青年学者就此话题进行剖析,以飨读者。

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·“打赏”是“你情我愿”的自由交往吗·
曾一果
(苏州大学凤凰传媒学院教授、博士生导师)

  “打赏”在本质上不是一种简单的“自由交流的形式”,而是社交媒体时代的一种新型商业消费模式和消费文化,受到商业社会和消费文化逻辑的支配。
  “有知名游戏主播凭玩家打赏,1个小时能挣到4000元;也有自媒体人仅靠网友打赏,月入十来万元。不过,能获得如此多‘赏金’的前提是,你有足够多的粉丝,并且能持之以恒地征服他们。在国外甚至有‘吃播’行业,把吃饭的过程播放给人看,就月入不菲。”“打赏”一词最近在微博、游戏和网络直播等网络空间上很流行。网络直播吃饭、在电脑上写网络小说、在微博里发点心灵鸡汤,就能赢得无数粉丝崇拜,让粉丝们没钱的“点赞”,有钱的“打赏”,赚取人气和大把钞票,这一切自然得归功于网络社交媒体的繁荣兴盛。

  ——“打赏”在形式上是一种“自由交流”
  对个体之间的社会交往而言,有人认为打赏不过是“你情我愿”,体现了自由平等交往的互联网精神。对于打赏者而言,随便敲一下键盘,便可以将自己的心意表达,只要是心甘情愿,无论奉送出去多少银两,旁人管不着。甚至有人这样说:“我打赏你,是满足我自己,与你无关。”
  对于被打赏者而言,因为自己付出了劳动,奉献了自己的表演、作品和智慧,所以赢取粉丝崇拜和打赏,无可非议。“打赏”成为粉丝大众表达对草根偶像崇拜的一种特别方式,有人甚至宣称“打赏是有史以来最奇特而魅力无穷的商业模式。完全没有遗憾。其实,它不该被叫做商业模式,就像你不能把寺庙门前摆一个功德箱叫做商业模式一样,它是一种自由交流的形式,金钱流通只是它的副产品。一个自由人对另一个自由人的无条件的欣赏。非常美丽”。
  “打赏”不仅是网络社交时代人们特别是年轻人寻求互动交流,满足自我需求的新型人际交往形式,而且从文化上来看,有人将“打赏”看作草根文化的胜利,是“屌丝的逆袭”,因为“打赏”打破了文化和娱乐精英在写作、表演等领域里的垄断地位,给了更多默默无闻的屌丝青年展示自我的机会。

  ——“打赏”给了丝们“逆袭的机会”
  在传统的写作领域和表演行当中,文化和娱乐精英们牢牢占据主导地位,著名报刊的版面大多数是留给著名作家的,虽然杂志的稿费不高,但是有了这块领地,写作者可以扬名天下,一般草根作者或网络写手给这类报纸杂志投稿,往往石沉大海,因为你没有名气,刊物根本不买你的账。
  在演员和主播行当里,想做影视明星或电视台名主播的普通女孩,按照传统路径,通常是先读影视戏剧类艺术院校,然后在著名影视公司和经纪人力推下走上荧幕,否则不太可能立刻就成为家喻户晓的大明星。但是互联网给了屌丝们“逆袭的机会”,草根的青年网络写手们靠着在网络上的勤奋写作,收入和粉丝数量可能远远超过那些所谓的著名作家;靠网络直播,papi酱这样一个普通的中央戏剧学院女生还没走出校门,已经红遍整个网络,粉丝们一次打赏就足以抵得上央视名主播一年的薪水。互联网不仅让无数草根网民拥有了自己的生存之道,拥有了无数的铁杆粉丝,而且也让他们有了跟著名作家或明星叫板的底气。
  不过,在互联网时代,“打赏”现象也不像那些拥护者说得那么简单美丽。既然打赏和金钱挂上勾,而且动辄成千上万元,那就不是简单的“一个自由人对另一个自由人的无条件的欣赏”,因为这样的欣赏是有条件的,和金钱、资本以及商业捆绑在一起。说白了,“打赏”在本质上不是一种简单的“自由交流的形式”,而是社交媒体时代的一种新型商业消费模式和消费文化,受到商业社会和消费文化逻辑的支配。

  ——“打赏”在本质上是一种新型商业消费模式和消费文化
  在这种商业模式与消费文化中,被打赏者和打赏者的关系本质上是一种卖家与买家的商品关系。卖家想尽办法销售商品,买家也是“看货给钱”,喜欢你的原创文字或游戏作品就付钱购买,这当然可以是“你情我愿”,所以喜欢就打赏,不喜欢可以不打赏。
  但既然是一种消费文化,精明的网络运营商或开发商就会绞尽脑汁、挖空心思地包装一些网络写手或网络女主播,然后让粉丝们为她们埋单,掏钱打赏。
  在现代商业社会中,守法的卖家和买家都会遵循商业社会的基本规则出卖商品或购买商品,不去触犯法律和社会的道德底线。可也有不少不法商家和买家为了私利,不惜触犯法律。在“打赏”这种商业模式中,违法现象日渐滋生。
  一些网站和网络写手在发表网络作品时,不仅靠玩弄“噱头”吸引粉丝,甚至在作品里大量刊登黄色故事;一些网络女主播不是靠知识和智慧,而是通过出卖色相甚至身体吸引粉丝关注,赢得所谓的“打赏”,这种“打赏”已经触犯了法律底线;还有人编造一些谎言欺诈网民,通过诈骗赚取高额利润。例如2015年,天津港发生爆炸事故,一位姓杨的女孩就在网上编造了自己父亲是爆炸受害者的新闻,得到了无数网民的同情、“打赏”,“据央视新闻2015年8月31日消息,共有3000余名网友使用微博“打赏”功能为杨某某捐款,总金额9.6万元。”事情真相大白后,因涉嫌诈骗罪,杨某某锒铛入狱。“打赏者”触犯法律现象日渐普遍,最近,网上有新闻报道,苏州吴江一位姓周的小伙子为了给自己喜欢的女主播送礼物,在两个月之内,就通过打赏等方式为其花掉了20万元,这20万元如果是他自己的积蓄那无可厚非,但他是挪用了单位的公款去“打赏”;浙江的一位小伙子更疯狂,月薪只有3000元,却为了网络女主播却一掷千金,动用公司30多万元的资产讨好女主播。这二位都为了网络女主播铤而走险,最终将自己送进了班房。
  随着“网络打赏”越来越受到年轻人追捧,此类“打赏犯罪”现象似乎愈演愈烈,“打赏”越来越脱离了最初“你情我愿”的单纯互相欣赏和互相交流的模式,而沦为一种赤裸裸的金钱交换关系。
  ——“打赏犯罪”现象的弥漫说明了什么
  社交媒体的发达为当代人之间的自由交往确实提供了一些新途径,但同时也引发了许多社会问题。“打赏犯罪”现象的弥漫不仅说明在商业社会里,许多人为了个人私利和欲望不惜以身试法,只要有利可图,就铤而走险;同时也说明在互联网时代,各种各样的社交媒介发展太迅猛,网络空间上人际交往的一些基本行为准则还没有形成,导致了网络空间上不少人的言行缺乏法律、道德和社会的监管约束。
  因而,对互联网的主管部门来说,对于“打赏犯罪”现象,除了要及时制止,将那些违法犯罪的人绳之以法之外,也要及时制定和出台一些相关的法律条文,规范网络空间的人际交往行为,明确“打赏”等交往活动的行为准则,让网民们在网络这个公共空间中既能够自由理性地交往,同时这种交往也遵循网络公共空间的一些基本规则,不去触犯法律和社会道德的底线。阿克塞尔·霍耐特在《自由的权利》里曾说过的一句话:“为了真正让个人有实施自主的可能性,就需要更多的能力和前提,而所需的这些能力和前提越多,在对原则的规定中,也就必须纳入那些从这些能力和前提的角度出发所需的越来越多的原则。”
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·网络打赏:快速流转的财富与任性·
顾亦周
(苏州大学凤凰传媒学院在读博士 )
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  今天活跃在网络空间中的“打赏”,从媒介进化角度看是一种技术支撑下的财富快速流转。它能够在一定意义上促进网络青年文化的发展,但“金主”的消极意旨也可能伴随流转过程传播放大,从而令原属于文化层面的互动被抽空意义甚至滑入犯罪深渊,有必要对此保持警惕。
  “打赏”这个词意味着对享受服务进行的额外付费,一般会让人联想起旧社会土豪听完戏后送名角金银绸缎的行为。而今天活跃在网络空间中的“打赏”,从媒介进化角度看是一种技术支撑下的财富快速流转。它能够在一定意义上促进网络青年文化的发展,但“金主”的消极意旨也可能伴随流转过程而传播和放大,从而令原属于文化层面的互动被抽空意义甚至滑入犯罪深渊,有必要对此保持警惕。
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  ——打赏者:“铁杆粉丝”还是“任性土豪”
  青年是网民的主力,2016年《中国互联网络发展状况统计报告》指出,20~40岁的青年网民占到了总体的53.7%。他们既是网络流行文化的享受者,也在很大程度上是这些文化的创造者和传播者。另一方面,不断进益的互联网技术是网络文化发展的重要推手:Web2.0使网民从单纯浏览网络变为可以生产、发布信息,而高速宽带的普及则使得网民得以从单纯“码字”朝向多媒体甚至虚拟现实领域进行编辑和交流。
  在付出的同时,网民自然也期冀回报。如果说,早期以精英人群为代表的网民对礼物经济框架下的赞许、认同即可充分满足的话,那么在网民构成早已世俗化的当下,唯有经济利益才是更现实、有效的激励。今天,有大量的青年活跃在各类网络平台上进行写作、绘画、朗诵以及歌舞才艺表演……一直以来他们没有收益,或者只能从平台得到孱弱的“点击分成”,而“打赏”机制的出现改变了这一切。“打赏”的赏金来自作为读者和观众的网民,小规模的“打赏”类似于捐赠或众筹,只要人数众多,财富往往可观。按凯文·凯利的说法,如果有1000个无论你创作何种内容都能予以支持的“铁杆粉丝”,那么创作者就足以依赖这样的“打赏”张扬自己的文化理念。
  但时下的“打赏”文化中更出风头的是少数土豪级“金主”,他们往往一掷千金,一个人就可以满足甚至超越创作者的经济需求。这种被复活的“土豪——名角”式消费模式在客观推动文化生产的同时,却也形成了一系列负面因素。例如接受打赏的网络写手,会把土豪编织为伟岸人物以植入小说,在新的章节里对之大加歌颂。如此一来对“金主”的感谢是达成了,但小说原有的结构却因此破碎,文学创作的初衷受到了扭曲。同样的情况在为网民表演歌舞才艺的“网络女主播”那里表现得更为严重。据媒体报道,一晚花费数万甚至数十万元来博主播一笑的土豪已不鲜见。如此一掷万金的“打赏”往往能换来女主播开设私人频道单独上演露骨演出的机会,甚至接受线下联系发生金钱肉体交易,此时所谓文化交流早已被违法犯罪替代。
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  ——被“打赏”扭曲的青年亚文化
  相对于成人社会的主流文化,青年在网络中演绎的各种流行文化可以被视为亚文化,即“基于共同兴趣和价值追求、创造性表达自我的文化实践。”处于亚文化之中的青年总是有着与来自社会、学校、家庭的垂直监管进行疏离,试图摆脱其管束的心理欲望。多年以来,互联网为青年谋求这样的疏离、摆脱创造了条件——卧室的禁锢被手机打破,网络语言成为亚文化交流的密码——但其效果却仅限于知识信息层面,甚为重要的财富始终只能通过由成人社会和银行体系建构的传统渠道进行流转。
  网络支付平台的出现终于打破了这个局面。今天的青年凭借手机支付宝、微信钱包等工具轻易绕开了“未成年”“银行不予办理”“转账缓慢”等传统困局,一下拥有了在线支付、即刻转账、扫码购物等强大金融功能。所谓“打赏”,其实也就是在对接网络平台后执行“在线支付”的一种表现形式而已。
  网络支付平台促成了财富的快速流转,而这样的流转几乎立刻就开始改变网络亚文化的风格面貌。它显然是具有一定积极意义的,例如对一支COSPLAY团队而言,来自铁杆粉丝的小额捐赠无疑有助于他们购置更多服饰、道具来增添文化表现力。但是鉴于青年较多拥有夸耀性、攀比性的消费心理,掌握了财富流转通道的他们往往更倾向于朝向“任性土豪”的风格发展,随意向亚文化风格中注入自身意旨并最终消弭其文化意味。例如在“网络女主播”这个群体里,来自土豪们的“打赏”已然是走红暴富的公开秘密,这就使得原本定位为“才艺表演”的亚文化标签被抹除了,取而代之的是另一种趋向负文化的场景:可以随时“打赏”的土豪们只为寻求感官肉欲的画面刺激,而心知肚明的女主播们则行走在平台规则边缘卖力释放性感和性暗示。如果这样的情形不断蔓延到其他青年亚文化形式当中,那么将对网络文明的构建带来极大的负面作用。
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  ——对“打赏”机制需扬长避短
  “打赏”作为一种技术机制,其背后浮现的是诸多具有积极意义的时代条件:国家经济的发展,使得城乡家庭收入增加,青年可以掌握的财富也随之提升;银行业与商业资本之间的技术合作升级,使得金融流转变得更为方便快捷;各种网络平台引入“打赏”机制,极大便利了文化创作和表演者利用平台增长收入、维持生活,既促进了网络青年流行文化的繁荣,也为大量自由职业者提供了生存环境,减轻了国家在扶持就业等方面的压力。
  只是,在技术层面的优越性并不能直接导致“打赏”作为一种文化活动必然产生相应的积极意义。事实上恰恰可以发现,由于青年群体自身心理素养、消费观念尚不成熟,而相应网络平台出于攫取利润的短视,导致在诸如“视频主播”这样的文化平台之中,“打赏”的正面效果未能得到太多显现,而其负面效果却体现得颇为鲜明,甚至直接引发一些违法犯罪行为。此外,当诸如“土豪巨款打赏女主播”之类消息被一些只追求点击率而缺乏操守的媒体大肆报道后,非但会影响更多青年对参与网络文化生产的积极性,而且会让“打赏”这样的技术工具背负污名化的枷锁。
  因此,在合理运用“打赏”机制的问题上,有必要多方协调,做到去粗取精、扬长避短。首先,作为引入“打赏”技术的各类网络文化平台,应当加强内容生产的文化性扶持管理,并对“打赏”设立限额、累进等附加协调机制,使之更趋向于促进文化建设,限制“任性土豪”诞生的土壤。其次,作为媒体应减少猎奇心理,对“打赏”机制引发的正面作用也要进行剖析报道,以便引导受众正确认识这一工具。最后,作为“打赏”主力军的青年网民有必要意识到自身在心理素质、消费理念等方面存在的不足,并依靠来自学校、家庭的教育予以完善提高。
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·网络打赏不能“变味”·
陈一
(苏州大学凤凰传媒学院副教授)
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  青少年喜欢参与“打赏”活动,但是板子不能都打在青少年身上,网络平台和某些媒体在某种程度上扮演了“推手”“诱饵”和“教唆”的角色。
  近年来“网络打赏”成为网民之间表示支持与表达情感的新手段:网游玩家之间、原创作者和读者之间、网络红人与粉丝之间,往往靠“打赏”的方式互动。曾有报道说,某知名游戏主播凭玩家“打赏”,一个小时能挣到数千元;也有自媒体人仅靠网友“打赏”,月入十来万元。从互联网发展的角度说,“打赏”是一种支持原创、鼓励作者的好方法;然而,最近连续出现“网络打赏”引发的青少年违法犯罪案件,也折射出不少社会问题,“打赏乱象”的情况时有发生。
  青少年因为“打赏”而引发的违法犯罪行为主要有如下几类:一是发布虚假信息,博得网友同情,以接受“打赏”的方式获取不义之财;二是为了给别人“打赏”,相互比拼“烧钱”,从线上骂战到线下人身伤害;三是为了筹钱“打赏”,侵占他人财产,或是用网络借贷平台参与不法借贷。
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  ——“打赏乱象”反映出青少年沉溺网络以及背后的虚荣心问题。
  随着互联网的迭代,层出不穷的玩法对青少年有着巨大的吸引力。从最早的网络冲浪,到后来的网络交友、网络游戏,互联网以青少年为“生产力”,制造出一波又一波的浪潮,也不断把青少年的日常活动网络化。在这两年流行的网络直播中,最流行的莫过于给主播送虚拟的礼物,博得对方的好感,很多青少年因此欲罢不能。他们没有意识到这种通过“打赏”建立起来的“亲密关系”是虚无缥缈的,更不会意识到“打赏”意味着正常的人际交往被降格为金钱关系。
  当代青少年中,独生子女的比例非常高,他们中的不少人在网络上存在某些行为和心理上的偏向。独生子女大多在家庭的百般呵护下长大,一方面,他们上网的费用有一定的保证,这直接导致他们在“打赏”的时候有一种“花钱无所谓”的心态;另一方面由于独生子女渴望有人陪伴,一旦有人和他说话,陪他唱歌,甚至表演节目给他看,他们会产生本能的亲近感。基于虚拟交往模式之上的“打赏”,让青少年“一掷千金”之后获得了满足感,满足了他们的虚荣心。
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  ——“打赏乱象”反映出青少年缺乏现代法律意识,但是网络舆论监督和网络管理的缺位也是问题的一个诱因。
  青少年喜欢参与“打赏”活动,但是板子不能都打在青少年身上,网络平台和某些媒体在某种程度上扮演了“推手”“诱饵”和“教唆”的角色。
  某些网络媒体上充斥着“某富二代一次给网络主播打赏7万”“某流行音乐组合一小时直播获得30万”等新闻,直接给“打赏”风潮推波助澜。浏览各种网上直播平台,各种虚拟的“礼物和道具”明码标价:从几分钱的“一朵小花”到数千元人民币的“跑车”“邮轮”,先让你养成“打赏”的习惯,当“打赏”的额度不断加码,“力比多”与“荷尔蒙”的冲动战胜了平日的理智,网络平台圈钱的目的也就达到了。今年6月有媒体报道,浙江一个32岁公司职员,挪用公司30万元资金去“打赏”网络女主播,每次出手都是几千元,惨痛的案例让人扼腕。
  美国的一些网站上也有类似的小额支付和送礼物功能,但是用的人并不多,中国网上“打赏”的兴盛,有其背后的文化和社会原因。从几元的“小意思”到几千元的“送大礼”,参与“打赏”的人数之多,金额也有很大悬殊,这与国人长期形成的“围观”“看客”的文化心态有关。我们既习惯于聚拢围观,又喜欢看到有人“玩票”“捧角”,各种网络上的评论、“打赏”,与当年北京天桥耍把式的艺人高喊的“有钱捧个钱场、没钱捧个人场”,不也有些类似?时代不同了,当年那些乱哄哄的场面,怎该再出现在今天的网络环境中?“打赏乱象”反映出青少年缺乏现代法律意识,但是网络舆论监督和网络管理的缺位也是问题的一个诱因。
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  ——“打赏乱象”也折射出新媒体金融领域风险防控等“题外话”。
  变味的“打赏”与近两年一哄而上的互联网金融也有一定关系,是互联网金融乱象在青少年领域的表现。为了追捧某个网红,赢得他的青睐,有人铤而走险,用违法的手段去获取金钱,也有人经不住诱惑,借助于各种风险极大的网络信贷产品。
  由于没有稳定的劳动收入,青少年以前很少成为金融产品的营销对象,今年以来多地大学却曝出了大学生参与的民间借贷危机。大学生借款的目的多种多样,其中不乏用借款去参加网络“打赏”的。更可怕的是,在被大学生“打赏”的网络主播中,有的还在为各种大学生借贷平台做宣传推广,极力鼓动大学生去借钱消费。网络主播两头拿钱,最后受伤害的是普通大学生,而在这个过程中,一个“学生贷款——‘打赏’花钱——平台和放款人盈利”的链条已经形成。同时,这个链条是非常脆弱的,年轻人可能一时冲动完成了借贷,一旦他无法偿还高额的利息,则会给自己和借款平台带来无尽的烦恼。
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  ——加强青少年网络素养教育,同时应注意的几个问题。
  综上,笔者认为,网络“打赏”作为新的网络传播方式,如果不加以引导和管理,会进一步“异化”青少年的线上线下交往行为。接下来,不妨在以下几个方面做些工作:
  第一,加强对青少年网络素养教育,引导青少年对各种网络产品有清晰的认识。“打赏”是一个有鲜明特色的网络产品,但是什么东西值得“打赏”,需要青少年有自己的判断和鉴别。我们不反对青少年追逐自己喜欢的网络文化内容,但是青少年在网络使用上也应该有底线意识。
  第二,规范各个网络平台的“打赏”机制,让“打赏”回归它正常的功能和属性。例如,可以规定各个网络平台一定时间内最高的“打赏”金额,也可以限定虚拟礼物的最高价格。另外,网络平台亟待加强对自身内容的审核机制。换句话说,不是什么内容都能拿出来接受“打赏”。
  第三,帮助青少年建立网络金融意识和个人信用观念。“打赏”看起来都在网上完成,但是其实花出去的还是真金白银。我们要防止青年产生“攀比嫉妒”“孤注一掷”等心理,告诉他们人生不可能“浓缩”在一场场网络“打赏”中,个人在网上的地位与信用的提升,同样需要长期的努力。(中国青年报) 

 

今日《文艺报》刊发《江西省作家协会五年工作综述》

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坚持正确导向 深入生活现场 全力开创江西文学发展新格局

——江西省作家协会五年工作综述

2016年07月29日08:02 来源:文艺报 

 

2016年中国作家“重走长征路”(红一方面军)江西段采访

近年来,在中国作家协会和江西省委宣传部的指导下,在江西省文联的领导下,江西省作协坚持正确导向,引领江西作家深入生活、扎根人民,努力开创江西文学发展新格局,推动作协工作和文学事业再上新台阶。

坚持学习,把握文化前进方向

江西省作协始终坚持正确导向,不断加强对中央重要方针政策的学习,确保江西的文学工作围绕中心、服务大局。

一、学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神。一方面,我会积极部署并组织各地市作协和广大作家学习习总书记重要讲话精神。讲话消息发表后,省作协第一时间通过电话、网络方式指导、组织作家进行学习,2014年10月21日的《光明日报》发表了《江西:作家要远离“二手生活”》,详细报道了江西作家们学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话后的感想体会。之后通过联合各级文学组织以座谈会、笔会、研讨会等方式组织作家学习讲话精神。另一方面,组织作家积极参加中国作协、江西省委、省委宣传部、省文联、各级党委组织的学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话的相关活动,省文联主席、分管领导叶青,省作协驻会副主席曾清生学习体会文章《面向文艺市场的当下思考》《文艺为人民,文学何为》在《光明日报》《江西日报》等报刊发表。

二、学习中央重要方针政策。认真参与党的群众路线教育实践活动、“三严三实”学习教育活动和“两学一做”学习教育活动,主动系统学习了十八届三中全会精神,中央八项规定等诸多重要政策规章;精心组织学习习近平总书记系列讲话精神、《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》等,结合江西文学界实际,牢牢把握文学发展正确导向,推动江西文学事业向前发展。

依托品牌,引导作家深入生活

近年来,江西省作家协会以品牌为依托,积极开展各种活动,引导作家深入生活、扎根人民。

一、依托谷雨诗会组织作家深入生活。谷雨诗会是江西坚持了半个多世纪的传统文学品牌。每年定期举办谷雨诗会,确立不同主题开展系列内容丰富、形式多样的诗歌朗诵、创作研讨、诗歌评奖、采访讲学活动,利用品牌的资源与号召力,积极引导江西作家、诗人深入生活、扎根人民,并且大力推动各地文联、作协组织谷雨诗会,每年到场参加活动的文学、诗歌爱好者达数千人。每到谷雨时节,作家、诗人们追随着诗歌的韵律,走进生活挖掘写作素材、捕捉创作灵感。

二、依托重大时间节点组织作家深入生活。每逢七一、十一等重大历史纪念时间节点,我省作协即主办、合办各种文学采访活动,组织作家缅怀红色岁月,引导作家亲近红色历史、创作文学作品。为纪念中国共产党建党95周年、红军长征胜利80周年,省作协承办了由中国作家协会主办的2016年中国作协“重走长征路”(红一方面军)江西段采访活动,来自全国的20多位作家沿着红一方面军的长征路线进行采访,并且确立全省采访主题为“红色岁月人民生活”,引导江西数百位作家、诗人分别深入上饶集中营、方志敏转战地灵山、民族英雄文天祥故里青原区等地开展采访活动。

三、依托重大项目引导作家走向田野。江西省文艺创作与繁荣工程是2009年开始发起,由省政府出资、省财政厅组织实施的文化惠民工程。我们紧紧依托这一工程,精心策划了“走向田野”文化散文丛书,已入选作家进行了深入江西文化原野、打捞江西文化原浆的采访活动。省作协策划了《江西山水入梦来》书籍的编辑出版,43位江西作家采写江西山水成文成书,堪称江西山水的文字地图。并策划了“改革开放三十年江西农村长篇小说丛书”、“赣鄱情家国梦”长篇小说丛书的编辑出版,强调作家深入江西生活现场,写出充满浓郁生活气息与江西风格的作品。通过实施江西文艺创作与繁荣工程,引导江西作家走出书斋、走向历史和田野,以文学的方式发掘江西文化深厚的精神内涵,以当代精神审视形式多样、积淀深厚的赣鄱文化。有50多位作家受惠于这一工程,出版了从生活中收获的文学果实。另外,我们还开展了江西重点作品扶持工程和定点深入生活项目,通过评审,22位作家入选。

服务创作,实施文学扶持工程

近年来,江西省作协以多出优秀作品为目标,以各种文学扶持工程为重要抓手,推动江西文学事业的整体繁荣。

一是实施江西长篇小说重点扶持工程。2015年5月,中国作协副主席何建明到江西开展文学专题调研时决定,由中国作家出版集团、作家出版社、江西省作协联合举办江西长篇小说重点扶持工程,全面扶持江西长篇小说创作。通过广泛征集和评选,15名江西作家的创作选题入围第一阶段扶持名单。

二是实施江西省文艺创作与繁荣工程。近年来,通过实施江西省文艺创作与繁荣工程,我会组织了“走向田野”文化大散文丛书一、二辑、“江西文学精品丛书”一、二、三辑、“建国以来长篇小说经典丛书”“江右新散文文丛”、“改革开放三十年江西农村长篇小说丛书”、“红色岁月”文丛、“赣鄱情家国梦”长篇小说丛书、“锐力·文学江西”丛书出版发行,这些作品集中展现江西丰富文化库存、反映江西悠久红色革命历史、展示江西作家创作水平,充分体现了工程的本土性、原创性、公益性要求。

三是实施江西省作协重点扶持和定点深入生活工程。2015年,省作协参照中国作协模式,实施江西重点扶持和定点深入生活工程,以鼓励作者深入生活,创作思想性和艺术性统一的优秀作品,弘扬江西本土文化,表现当代江西生活。12部作品入选重点作品选题扶持项目,10位作家入选定点深入生活项目名单。

四是认真申报中国作协重点扶持工程和定点深入生活项目。2015年,我省有9位作家入选中国作协扶持项目。2016年我省有7位作家名列中国作协2016年作家定点深入生活项目名单,还有3位作家入选中国作协2016年度重点作品扶持项目。对入选中国作协扶持项目的作家,我们都认真督促作家完成创作,及时解决他们在创作中的困难,以保证项目的顺利完成结项。

五是实施江西省文学创作重点扶持工程。2015年底,江西省委宣传部出资150万元,设立江西省文学创作重点扶持工程。即采取分阶程孵化、筛选、资助的形式,遴选出中短篇小说、诗歌散文、长篇报告文学、影视剧本、戏剧剧本、网络文学作品6大类30件作品实行重点资助扶持。我会积极组织作家申报和评委评选,江西省文联已组织专家初评并确定80件入选选题,二次评审后,最终将评选出36个选题创作大纲。

六是实施江西省长篇小说征集评选工程。2013年,我会负责组织实施了江西省优秀长篇小说征集评选工程,通过征集评审,从76部长篇小说作品中选出《天宝往事》《桃花痒》《太守况青天》《西北望》等四部作品均已出版发行。其中《天宝往事》获江西省“五个一工程”奖,根据这一小说改编的舞台作品正在排演之中。

加强研讨,提升江西文学影响

一是加强对江西文学创作群体的研讨。为了研究江西文学创作发展态势和特点,省作协多次组织对江西文学群体的研讨活动。2015年6月,与中国作协创研部、人民文学出版社等单位在京联合主办江西新散文作家群研讨会,邀请国内知名评论家共同研讨近年江西涌现的江西新散文作家群的写作价值,探讨他们的写作特点,指出不足,为他们指明方向。今年上半年,省作协主办了江西灵山诗群创作研讨会,邀请了《人民文学》《诗刊》《星星诗刊》编辑和诗人来为江西上饶县的诗歌群体把脉。

二是加强对个体作家作品的研讨。近年来,省作协先后举办了李伯勇长篇小说《抵达昨日之河》研讨会、刘建华长篇小说《天宝往事》首发式暨研讨会、夏磊散文集《一枕清霜》研讨会、金朵儿童话作品研讨会等不同文学类别代表作家作品的研讨会。

培养人才,壮大江西文学队伍

一直以来,省作协注重人才培养,采用种种方式,不断扩大充实江西的文学创作队伍。至今,江西省的中国作协会员达177名,省作协会员人数达1902人,江西的文学队伍正在不断壮大。

一是举办“80后”青年作家文学改稿会。2013年底,省作协与滕王阁文学院等部门合作举办了江西“80后”青年作家改稿会,通过专家授课、一对一现场辅导、情景教学等方式,帮助青年作家们提升理论素养和创作能力。

二是推荐会员参加各类文学交流活动。每年推荐两三名优秀青年作家进入鲁迅文学院学习,推荐多名作家参加江西省委宣传部举办的各种研修班和改稿会,为许多文学杂志组织优秀作家作品。

三是给作家提供作品出版机会。将具有较强创作实力的我省代表性中青年作家纳入“江西文学精品”丛书等出版计划,帮助出版其个人专著。2016年6月出版的“锐力·文学江西”丛书,旨在为从未出版过作品集的有潜质的年轻作家出版第一本书。

促进交流,推动文学走向社会

加强与各界的互动交流,拓展社会交流面,努力争取上级指导、领导部门的支持,积极推动文学走向社会,进一步拓宽江西文学的发展空间。

一是努力争取上级指导、主管部门的支持。中国作协主席铁凝,中国作协党组书记钱小芊,中国作协副主席何建明先后到江西指导文学工作,江西长篇小说重点作品扶持工程的实施、江西新散文作家群研讨会的举办乃至几乎所有文学工作的开展都离不开中国作协的关心。我们争取省委宣传部的支持,江西文学重点扶持工程的实施,重大文艺政策的倾斜,就是省委宣传部关心支持的结果。

二是努力争取各级党委政府部门的支持。在江西省作家协会的协调努力下,江西的文学工作得到了各级党委政府的大力支持,历届谷雨诗会、优秀作品研讨会、各类采访创作活动等的举办,都得到了主办地的党委政府所提供的全方位的支持和配合。

三是与新闻界交朋友。与江西广播电视台新闻频率的高效合作保证了每年谷雨诗会朗诵会的质量与水平;与江西人民广播电台共同打造的向广大听众传播江西旅游美文的“跟着文字去旅行”江西旅游散文节目,开播后即大受欢迎,成为了推介江西旅游和散文创作的品牌有声节目。

四是积极与企业界开展合作。争取到江西广源化工有限责任公司的资金支持,开展了江西年度诗人评奖活动;与江西农业产业化龙头企业、江西省十大著名茶企江西林恩茶业有限公司联手举办江西林恩谷雨茶诗会和江西林恩杯茶言茶语诗词大赛,至今已经三届;帮助江西电力设计院管辖的中国电力文学协会举行征文、办班、办刊等活动,让协会从无到有,从小到大;向全省职工书屋捐赠江西作家著作达10000多册等。


 

书博会年度“十大读书人物”揭晓,杨绛当选“读书致敬人物”

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书博会年度“十大读书人物”揭晓

杨绛当选“读书致敬人物”

“她的学人气度、文人风骨,为这喧嚣躁动的时代奉献出一种温润慰藉。”在28日开幕的第二十六届全国图书交易博览会上,这段评奖词被授予今年逝世的作家、翻译家和外国文学研究家杨绛,她当选为本届书博会“读书致敬人物”。此外,蒙古族牧民道·图门巴雅尔、中国社会科学院研究员赵法生等十人,分别获得年度“十大读书人物”称号。

书博会年度“十大读书人物”揭晓

观众参观草原丝绸之路摄影作品展。光明日报记者 李苑摄/光明图片

今年评选的“十大读书人物”获奖者中,年龄最长者是108岁的经济学家杨敬年,老人一生读书,半世坎坷,作为中国早期经济学的研究参与者与引入者,对中国经济学研究建树良多。年龄最小的,是来自中国人民大学附属小学的李付沐瞳,9岁的李付沐瞳已读书近5000本,并保持着每天阅读1至2小时的习惯。

两位来自内蒙古自治区的获奖者在家乡受颁荣誉,锡林郭勒盟阿巴嘎旗牧民道·图门巴雅尔创办的内蒙古首家个人草原书屋,成为远近牧民的知识加油站,传承民族文化,潜移默化地改变着周围牧民的思想观念。包头市《包商银行行报》编辑冯传友,凭借持续的阅读、积累,一路从售货员做到企业报编辑。

本年度“十大读书人物”还包括,义务到孔子故里普及乡村国学教育,探索出一条传统文化对于现代社会风气的改良之路的中国社会科学院研究员赵法生;28年情系沂蒙山区九间棚村,退休后,把120箱藏书全部运进山村,建起书院,帮助乡亲们读书学习的新华社高级记者李锦;20余年坚持开设实体书店,打造读书人“精神栖息地”的杭州晓风书屋创始人朱钰芳;儿童文学博士、阅读推广人王林;山东省滕州市石楼村藏书人杨位浩;山西省运城市余林村农家书屋管理员张克义。

据悉,“十大读书人物”评选由国家新闻出版广电总局主办,自2012年开始,已举办五届。


 

白烨:文学期刊要甘于坚守勇于拓展并举

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既要甘于坚守,又须勇于拓展

——文学期刊应对新挑战之我见

文学期刊的生存与发展,因为关涉文学创作、文学生产与文学阅读等诸多方面,一直牵动着文学领域里最为敏感的神经。自20世纪90年代以来,由于社会文化生活的剧烈变化,以及文学自身的深层变动,文学期刊在各种力量的推导之下,经常处于波诡云谲的波动状态之中。进入新世纪后,互联网的兴起以及带来的网络传播、电子阅读,又使代表着纸质传播、传统阅读的文学期刊,置身于变动不居的风口浪尖,时时面临着新的冲击与挑战。既然冲击与挑战不可避免,已成常态,那么,以坦然的心态和积极的姿态,去面对冲击和应对挑战,就成为文学期刊的必然选择、相关文学人的共同责任。

既要甘于坚守,又须勇于拓展

是阵地,又是品牌

人们通常都把文学期刊看作是作品的载体、文学的媒体,其实,这只是文学期刊的基本属性,而实际上,文学期刊的重要性远不止这些。

我曾在一篇谈当下文学的结构性变化的文章中,把“三分天下”占其一的严肃文学,简要概括为“以文学期刊为阵地”。这样的突出文学期刊的描述,具有两层意思。一层意思是严肃文学是以文学期刊为坐标的,一层意思是文学期刊是以严肃文学为依托的。

文学期刊的独特性与重要性,还在于当代文学的每一本期刊,都有其产生的具体的时代背景,并具有自己的发展沿革和独特历史。即以《人民文学》为例,该刊创办于全国第一次文代会之后的1949年10月,是新中国的第一份文学期刊,毛泽东曾为创刊号作了“希望有更多好作品出世”的题词。“文革”期间,杂志停刊。1976年杂志复刊,至今已出版600多期。这份刊物在不同时期发表的作品,都代表当时文学创作的已有水准,并曾引起文坛内外的广泛关注,而它的起落沉浮本身,就是当代文学曲折坎坷历史的一个缩影。还如《收获》,是我国在20世纪50年代最先创刊的大型文学期刊,而分别于1978年和1979年创刊的《十月》《当代》,则是当代文学在新时期全面复苏与崛起的重要标志。

这些文学期刊在其长短不一的办刊历史里,既坚持发现新作者、发表新作品的基本理念,又寻求刊物在选取作者与作品上的个性所在,实际上都形成了各有千秋的基本风格与办刊追求,并在广大读者中造就了较高的信誉,在社会上形成了深刻的影响。由此,刊物也赢得了应有的知名度与较大的影响力。在前些年举办的上海著名商标评选中,《收获》连续四次入选,成为文学期刊中为数不多的知名品牌,这是《收获》杂志的骄傲,也是文学期刊的荣耀。

因为兼有阵地、品牌等多种功能,富含了文存、文脉等多样内涵,文学期刊的兴盛与衰微、生存与发展,就不是一个简单的编办文学刊物的工作,而是一个重大的文化系统工程。

既要甘于坚守,又须勇于拓展

冲击和挑战已成常态

文学期刊在不同的时期,都会面临着由内部竞争和外部冲击构成的双重挑战,社会环境的变革与文化氛围的变异,常常会使文学期刊处于起伏不定的状态。这种情形在进入20世纪90年代之后表现得尤为明显。

这个阶段,文学期刊遭遇到商业大潮的冲击、市场规则的挑战。长期处于计划经济环境下的文学期刊,进入到社会生活以经济建设为中心、经济建设以市场秩序为依循之后,既要遵循市场运行规则,又要面对通俗文学的强势兴起,这些都使文学期刊处于进退两难的境地。曾经有一些文学期刊,耐不住寂寞,试图通过变换内容、更换包装,来迁就市场、吸引读者,结果却适得其反,不仅使刊物变得不伦不类,而且也没有引来更多的读者,反而失去了原有的读者。事实证明,文学期刊在变与不变上,有其不可违逆的内在规律。

进入新世纪以来,文学期刊面临的,主要是数字化传播、电子化阅读带来的种种冲击。数字化传播与电子化阅读,不仅省去了纸质媒介,而且以其快速的传播、便捷的阅读,赢得了越来越多的青少年受众,其中包括大量的文学爱好者。作为纸质阅读的典型代表,文学期刊有自己的固定读者,怎样稳固原有订户,扩展新代际的读者,成为期刊生存与发展的关键所在。比较而言,文学期刊的主办者、编辑者,更习惯于传统方式的编刊与发刊,如何适应新的媒体时代,利用新的手段宣传自己、影响读者,确是一个全新的课题。在这一方面,需要探索新的路径,开展新的实践,总结新的经验。

总的来看,文学期刊在不同时期,都会面临种种冲击与挑战。在当下的文化多样化、文学多元化与传播多维化的状态下,冲击无处不有,挑战无时不在。在这个意义上,文学期刊始终要在应对这些冲击与挑战的过程之中,一求生存,二求发展。

既要甘于坚守,又须勇于拓展

既要有定力,又要有能力

既然冲击与挑战不可避免,那么,坦然地面对和积极地应对,就是无可选择的必然选择。而在这一方面,显然既需要一定的定力,又需要一定的能力。

定力至关重要,而定力应该来自两个方面。一个方面是在宏观层面上,要有立于“文化是民族生存和发展的重要力量”的文化自信,基于“文艺是时代前进的号角”的文学自信。坚信无论社会生活怎样刷新,信息科技如何创新,文化的地位与文学的作用,都不可能真正被遮蔽、被淡化,在社会的精神文明和人民的精神生活中,“文艺的作用不可替代”。有了这个坚定的信念,就会有定心丸,就会有主心骨,就会面临各种冲击和挑战,心里有底,脚下不乱。另一方面是在微观层面上,要有对自己刊物属性与特点的清醒自知与充分自信。一份文学期刊,从创办到现在,数十年能坚持下来,并依然受到欢迎,这是文学的伟力所在,也是刊物的内力所在。文学交流,说到底是志同道合者之间的交流,正是由于不同的文学期刊构筑的道道桥梁,志同道合的作者与读者才会找到原本陌生的对方,实现精神上与心灵上的交流。“桥梁”在这里,功不可没,不可或缺。

当然,既要有以不变应万变的坚定心态,也要有适应新环境、适从新读者的应变能力。这才能使文学期刊在稳定自身中与时俱进,在有所准备中获取新的契机。这种应变能力,也主要体现于两个方面。一是要有适应新的需要,推出有锐气的新人,提供高品质作品的能力。文学期刊的基本使命,就是发现新作者,发表新作品。在这一方面,仍有继续努力的空间。现在的文学期刊,盯名家、找大家,比较普遍,而推新人、荐新秀,明显不足。而在作品的组稿与择取上,也多以自然来稿为主,体现刊物自身的意识与意图、带有编辑自己运思的作品还不多见。如何走出刊物的惯性,彰显刊物的个性,仍然是一些刊物需要着力解决的。二是要有面对新文化环境和文学受众,宣传刊物、营销刊物的能力。现在文学期刊的发行与营销,基本上是邮局征订和报刊零售两种。这些年,一些刊物利用互联网等新媒体,开始与网站、电商等进行合作,并纷纷开设微信公众号,使文学期刊进入数字化传播渠道,这对于更多的读者了解刊物、购买刊物提供了新的方式与可能。但如何改变刊物囿于圈子的现状,在广义的宣传和大众的宣教上多作文章,仍是亟待解决的课题。

既要甘于坚守,又须勇于拓展

需要多方理解与支持

文学期刊都有各自的主办者、编辑者,但文学期刊一旦走入社会,形成影响,就不只是主办者和编辑者的事情。事实上,众多的文学期刊,既是当下文学创作走向与成果的联袂展示,又是满足人民群众审美需求的精神粮仓。从某种意义上说,文学期刊还是文学秩序的主要构成,文学生产的重要标志。文学创作的盈与歉,文学发展的起与伏,它都是重要的晴雨表。

因此,办好文学期刊,是文学期刊主办者、编辑者的事,也是文学界、文化界乃至整个社会的事。事实上,一份文学期刊办得好与不好,也与多种因素有关,是一个社会性的综合工程。因此,办好文学期刊,除去文学期刊自身的努力之外,也需要有关各方的深刻理解与积极支持。

首先是文学、文化领导管理部门,要看到文学期刊的重要所在,理解文学期刊的难处所在,在政策上给予一定的优惠与切实的支持。过去的文学期刊的困难之处,是自负盈亏像一把高悬头顶的“达摩克利斯之剑”,使刊物的运作与运营步履维艰。近些年来,一些文学期刊得到了有关政府部门的财政拨款,使得刊物可以用提高稿酬的方式增强竞争力,免去收不抵支、捉襟见肘的生存之虞。这种行之有效的方式,实际上应予大力提倡与推广,使众多的文学期刊从创收节支的生存困境中解脱出来,而集中精力地组编作品,办好刊物。

其次是与文学产业、文化产品的营销有关的经营机构与营销人员,尤其是新媒体的文化从业人员,要认识到文学期刊的重要性与独特性,在意识上和工作中,给文学期刊多一些关照,留一方地盘,为文学期刊的发行与营销,尽点心力,添点动力。

还有,作为文学期刊相关利益人的读者,在“不忘初心”的相守中,对文学期刊既要持续葆有热情,持续给予关注,还要通过一定的方式,就期刊的作品质量、选题方向,以及自己的喜好与需求等,及时提出看法,反馈阅读意见,使刊物的编与读,形成良性的互动,达成彼此的促进。

文学期刊是文学的阵地、文化的品牌,也是社会的财富、人民的资产。如何把文学期刊办好宣传好,使之在文学的繁荣与发展中,在社会主义精神文明建设中,发挥其重要而独特的作用,产生出更大更好的价值,是时代交予期刊人的重要职责,也是时代赋予文学人的光荣使命。


 

《2015年南昌诗歌精选》(文向滨的诗)

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文向滨,笔名情非。70后。江西进贤人。江西省作家协会会员、江西省楹联学会会员、江西省慈善书画院院士、南昌市作家协会理事、南昌市诗歌学会理事、南昌市文艺评论家协会理事。作者奉行用思想行走、用心灵写作,发表作品若干,并多次获一等奖。著有长篇小说《欲望之门》《商履》《风生水起》,诗集《如歌的行走》等。其书画作品被国内外诸多文人雅士和企业家收藏,其创作的虾,灵动且丰富,在继承的基础上,有创作,有突破,有自己的个性,深受业内人士好评。现居南昌。

 

 

陌生

 

今夜离春天只有几米

我依然在奔赴饭局的路上

酒未入肠

愁绪已上心头

 

这个世界不再熟悉

笑容不再温暖

一个承诺在空中盘旋

期期艾艾落不下来

 

戒烟好几年了

还是点燃了一支

不敢奢望它燃尽烦忧

舌尖麻木,不知酒中滋味

于是,我就这样被自己灭了

 

飘忽中,摇摇晃晃走在街头

淡月朦胧,凄凉无边

我看见一个衣着单薄的女子

在凄风中等冷雨

而此刻,我找不到回家的路

 

 

目击者

 

从甲午到乙未

只是煮一壶茶的功夫

我是现场的目击者

此刻,我壶中沸腾

外面的世界也在沸腾

或者还多了些喧嚣和别的什么

我的壶中更单一而已

就着茶的热度

我把所有的致辞咽下

祝福、欢迎或再见

留恋、放下或憧憬

坚持、选择或任性

一起进入我的食道

与我的身子融为一体

这样,不需要言语

对这个世界就可以

心知肚明

 

 

秋思

 

仲秋,清辉无声

问嫦娥,今夜谁无眠

我举头望明月,是因为

李白曾经这样做,然后

低下头来思念,沉默是思念

那就低头不语

 

还是那轮月亮,举头的人

不再是那个人,阴晴圆缺

你可以随便定义,我不再会

在月下去敲她的门,因为

影影绰绰的感情酝酿不出好果子

 

心弦拨断,弹不起你一丝涟漪

破败的音符四溅,如沙子掉进了眼眸

恨起一串串泪,把一地黄叶打湿

缘聚缘灭都将是来来去去

想啊,念啊,那个人啊

你一定要在远方幸福

 

就在今夜,我必须问

是谁在说,不应有恨?

又是谁在说,离恨都成欢?


 

儒学回应自由主义,儒学不是一种意识形态

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2010年5月3日至5日,由范瑞平教授与贝淡宁教授发起,在香港城市大学举办了“儒教宪政与中国未来”国际学术会议。在会议上,我基于“政治儒学”的义理,提交了一系列关于“王道政治”与“儒教宪政”的主题论文供与会者讨论。会上的热烈讨论之外,与会学者还在会后又对“王道政治”与“儒教宪政”的基本义理提出了严肃认真的批评。

对于这些批评,我认为言之成理,持之有据,必须认真系统地回应。故我撰写了一系列回应文章,进一步申明了“政治儒学”的基本看法。当时的与会者中,大多是通晓西学又对儒学抱有同情理解态度的学者。但不可否认的是,这些对儒学抱有同情理解态度的学者,在批评“政治儒学”时,往往会不自觉地基于自由主义的学理,以之作为自己立论的理论预设。这完全可以理解,因为近百年来自由主义一直是中国的显学,其影响中国人的思想至深至巨自不待言。

时至今日,当时的与会学者们在思想感情上发生了很大变化,我回应的许多学者现在已经自我认同为儒家或被他人视为儒家。但在当时的情况下,这些学者论辩的立场确乎是依于自由主义学理。所以,我回应他们的文章通名为《“政治儒学”对自由主义学理的回应》。

由于这些学者对儒学抱有同情理解的态度,他们的自由主义学理预设显得隐微难知,与纯粹的自由主义相比更容易模糊儒学的义理,因而更需要认真细致的学理辨析。荀子曰:君子必辩。在今天我们这个价值混淆学理多歧的时代,只有通过认真细致的学理辨析才能如实彰显儒家的基本义理,从而才能真正回到所谓“本真的儒学”。当然,我对这些学者自由主义学理的回应,自认是基于儒学的基本立场,若回应的观点今天诸与会学者不能接受,还望多加海涵。

此外,还须说明的是,本文甚长,有六万余字,曾全文译成英文收入本人英文版《儒教宪政秩序》一书,2012年由美国普林斯顿大学出版社出版,书名为A Confucian Constitutional Order──How China’s Ancient Past Can Shape Its Political Future。而中文版则一直未在国内刊出。

现因国内儒学论辩的需要,将中文版授权澎湃新闻在国内首度刊出,以了一场学术公案也。

唯因本文太长,乃分为四个部分陆续刊出。这四个部分的名称分别为:《国家必须确立整全性与主导性的支配价值——“政治儒学”对自由主义学理的回应之一:以陈祖为教授为例》;《儒学的最高合法性是“主权在天”而非“主权在民”——“政治儒学”对自由主义学理的回应之二:以白彤东教授为例》;《儒教超越形上之 “天”是政治主权的基础以及“民主的形式”与“儒家的内容”不相容——“政治儒学”对自由主义学理的回应之三:以李晨阳教授为例》;《在“古今中西之争” 中以“政治传统性”对治“政治现代性”——“政治儒学”对自由主义学理的回应之四:以其他学者为例》。

此文为第一部分《国家必须确立整全性与主导性的支配价值——“政治儒学”对自由主义学理的回应之一:以陈祖为教授为例》下篇。

蒋庆。图片来自网络

三、 关于陈教授所理解的“儒家宪政”问题

按照陈教授的分类,本人提出的“儒教宪政”构想属于陈教授所反对的极端圆善主义,故陈教授不接受本人“儒教宪政”的提法,因为“儒教宪政”一词具有很强的“儒家整全性价值”的意味,而提出了另一种自己的“儒家宪政”的提法,以此来表明自己所主张的是温和圆善主义,而不是极端圆善主义。具体来说,陈教授反对整全性地接受儒家思想,从而反对全盘性地推广儒家价值,主张“具体而零散”地接受儒家思想,从而主张温和地推广儒家价值,并把在立法与制定政策时“具体而零散”地接受并选择儒家思想称为“儒家宪政”。

然而,在我看来,在立法与制定政策时“具体而零散”地接受儒家思想不能称为“儒家宪政”。我们知道,宪政不只涉及限制权力的技艺性安排,更重要的是涉及国家根本制度在价值与观念上的合法性系统证成。而“具体而零散”地接受儒家思想,只是一种政策层面的功利性偏好选择,缺乏对国家根本制度在价值与观念上的合法性系统证成,不足以称为“儒家宪政”。只有国家根本制度获得儒家的整全性价值与普遍性观念的系统性的合法性证成,才称得上“儒家宪政”。

西方自由民主宪政之所以称为宪政,正是因为有一整套完备的整全性价值与普遍性观念系统地作为其国家根本制度的合法性证成的基础。这套完备的整全性价值与普遍性观念,就是“主权在民说”、“社会契约说”、“天赋人权说”、“人民同意说”、“政教分离说”、“权力分立说”、“公民参与说”、“平等权利说”,等等。如果没有这些系统而完备的整全性价值与普遍性观念即“学说”作为自由民主宪政的合法性证成基础,只是如陈教授所言“具体而零散”地依据不同的主观偏好偶然选择一些不相关联的自由民主思想碎片来立法与制定政策,那也就不存在所谓“民主宪政”了。因为我们看到,被西方斥为非民主的一些国家有的也搞选举,也有议会,也有宪法,也在某些方面承认人民主权与平等权利,然而这些国家由于缺乏完备的关于自由民主的整全性价值与普遍性观念系统地作为其国家根本制度的合法性证成基础,所以这些国家不能称为“民主宪政”国家。

因此,“儒家宪政”(姑且用陈教授的术语)必须以儒家的整全性价值与普遍性观念系统地作为宪政——国家根本制度——的合法性证成基础,才称得上“儒家宪政”。而儒家所提倡的“王道”,就是系统地证成“儒家宪政”合法性基础的整全性价值系统与普遍性观念。若非如此,就只能是其它形态的宪政而非“儒家宪政”了。比如,自由民主宪政可以“具体而零散”地偶然选择某些儒学思想碎片为其服务,如今日美国国会众议院通过纪念孔子诞辰议案欣赏儒学的某些“具体而零散”的价值——忠诚、尊老等价值,以其作为美国政界人士的政治道德之用;权威政治也可以“具体而零散”地偶然选择某些儒学思想碎片为其独裁统治服务,如国民党在其统治大陆与台湾时期多次“具体而零散”地推广儒学价值,用以反对社会主义和文化大革命。

然而,“具体而零散”地偶然选择推广儒学的某些价值而回避儒学的整全性价值与普遍性观念,并拒绝以儒学的整全性价值与普遍性观念作为证成其“政治合法性”的基础,如此,虽可选择某些儒学思想碎片功利性地偶尔作为立法与制定政策之用,然何“儒家宪政”之有?难道陈教授没有看见,当今具有中国特色社会主义的中国大陆不是也在“具体而零散”地推广儒家的某些价值吗?不是也在选择儒家“具体而零散”的某些价值如“德治”、“和谐”等作为政府制定政策的基础吗?那么,按照陈教授的标准,中国大陆已经是“儒家宪政”了!

由此可见,任何政体都可能“具体而零散”地偶尔选择儒家某些价值来为其制定特定政策服务,但这并不会改变这些政体的性质。所以,如果民主宪政“具体而零散”地偶尔选择了儒家的“仁、智、勇”(陈教授称为仁爱、勇毅、智慧三种美好人生所需德性)为其制定政策服务,民主宪政仍然是民主宪政,不会是“儒家宪政”;同理,如果权威政体“具体而零散”地偶尔选择了儒家的“仁、智、勇”为其制定政策服务,权威政体也仍然是权威政体,不会是“儒家政体”。

这是因为,政体性质取决于作为其根本政治原则的整全性价值与普遍性观念,而非取决于某些零散性的个别价值与思想碎片;也即是说,政体性质取决于系统的合法性证成,而非取决于偶然零星的功利性价值偏好。即如,自由民主政体的性质取决于自由民主的整全性价值与普遍性观念之系统性的合法性证成,而权威独裁政体的性质同样也取决于权威独裁的整全性价值与普遍性观念之系统性的合法性证成。

是故,依此理,不管是“儒家宪政”还是“儒教宪政”,其宪政性质都必须取决于儒学的整全性价值与普遍性观念,即取决于“王道”价值之系统性的合法性证成,而不取决于“具体而零散”的某些儒家价值与思想碎片,即不取决于对某些儒家价值的偶然而零星的功利性偏好与工具性选择。这是判别何为“儒家宪政”的根本标准,是“儒家宪政”最基本的内涵要求,否则,就不能称为“儒家宪政”。

根据这一理由,我们可以肯定地说,陈教授提出的“儒家宪政”在性质上不是“儒家宪政”,而是在“儒家宪政”掩饰下的“民主宪政”,只是这种“民主宪政”零星地承认并选择了一些儒家的个别价值而已。这即是说,在“民主宪政”既定的整全性价值框架与系统的合法性证成下,“具体而零散”地选择推广儒家价值,儒家价值只能是实现“民主宪政”的整全性价值框架与合法性系统证成的工具,或者说是可多可少可有可无的功利性选项,故陈教授所说的“儒家宪政”,在本质上只能是“民主宪政”,而不是“儒家宪政”。

四、 关于儒学的全盘推广与意识形态政治问题

陈教授在文章中认为:“整全性理论往往源自某套传统思想”,并认为“儒家思想源于西周,历经超过二千五百年。”故依陈教授的理路,儒家思想或儒学属于具有整全性理论的传统思想。陈教授进而认为:“儒学的全盘推广属于意识形态政治。如果我们重视公民和谐,就必须否定全盘推广。”在这里,我们必须辩明儒学究竟是不是意识形态,然后才能判定儒学的全盘推广会不会损害公民和谐。

在我看来,儒学确实是一套具有整全性理论的传统思想,儒学中系统地存在着关于“天道性理”的超越神圣的形而上学。但是,具有整全性理论或系统性形而上学并不就是意识形态。我们知道,所有人类传统思想都具有整全性理论或系统性形而上学,但这些人类传统思想并不是意识形态,原因在于意识形态是“政治现代性”的产物,其特征是建立在近代以来西方理性哲学家推理基础上的系统观念体系。因此,意识形态的本质不是如陈教授所引希尔斯所言“纠缠于全盘性”,而是具有理性的“封闭性”与“排它性”。也就是说,“整全性”或“全盘性”不是意识形态的根本特征,理性的“封闭性”与“排它性”才是意识形态的根本特征。

证诸意识形态的历史,在近代以前的人类社会与传统思想中没有意识形态,意识形态产生于西方近代以来以理性论证为特征的各种“主义”,如产生于民族主义、自由主义、民主主义、社会主义、资本主义、共产主义、国家主义以及“右”的与“左”的极权主义,尔后这些“主义”影响到整个世界,形成了不同国家在政治上的不同意识形态。是故,我们不能说中国传统的儒学是意识形态,就像我们不能说西方传统的神学是意识形态、穆斯林传统的伊斯兰教法学是意识形态一样,尽管这些传统的学问与思想中都具有某种强烈的“整全性”与“全盘性”特征。

另外,人类的传统思想大都具有基于某种宗教的超越性与神圣性,是人类心灵对超越神圣世界的体认与信仰。故人类传统思想都是超越神圣的终极本源与绝对普遍的永恒真理在人类历史中的某种显现,尽管人类不同传统思想对超越神圣的终极本源与绝对普遍的永恒真理的理解与解释有不同。而意识形态,则是近代以来西方思辨哲学家们个人极尽世俗理性之能事的观念构造,与超越神圣的终极本源与绝对普遍的永恒真理无关,只是思辨哲学家们个体理性中“二元对待”的“虚妄分别”而已(借佛学术语)。

最后,人类的传统思想往往具有“包容性”与“开放性”,如儒家思想曾包容道家思想与佛家思想,基督教思想曾包容犹太教思想与古希腊罗马思想,而伊斯兰思想也曾包容犹太教思想与希腊思想。人类传统思想的这种“包容性”向其它思想开放并吸纳其它思想,故不同于意识形态的各种“主义”具有强烈的建立在理性上的“封闭性”与“排斥性”(因为理性的本质就是“二元对立”与“非此即彼”)。

是故,基于上述理由,作为人类传统思想的儒学虽然具有“整全性”与“全盘性”,但这种“整全性”与“全盘性”同人类其它传统思想中的“整全性”与“全盘性”一样,并不妨碍儒学的“包容性”与“开放性”,即并不意味着儒学会像意识形态的各种“主义”一样具有强烈的理性的“封闭性”与“排斥性”。其原因就在于,儒学不是建立在“政治现代性”即启蒙理性上的意识形态(建立在“政治现代性”即启蒙理性上的各种“主义”才是意识形态),而是建立在“天道性理”上的超越神圣价值(建立在“天道性理”上的超越神圣价值即是宇宙人生的终极本源与绝对普遍的永恒真理而不是意识形态)。

因此,即使是儒学的全盘推广也不同于意识形态的全盘推广,不会如陈教授所言会损害“公民和谐”。因为儒学的全盘推广体现的是儒学传统思想所具有的“包容性”与“开放性”的特质,即体现的是柔性的“上风下草”的“德化”与“一贯同风”的“王化”,即儒学所谓“教化”,而不是体现刚性的建立在“政治现代性”上的各种理性哲学及其落实到现实层面的各种“封闭性”与“排斥性”的“主义”。故儒学的全盘推广并非如陈教授所言属于损害“公民和谐”的“意识形态政治”,而是属于尊重社会和谐的“包容性传统政治”,即属于中国儒家的“教化政治”而非属于西方的“主义政治”。

以本人提出的“儒教宪政”构想为例。“儒教宪政”构想虽属陈教授所说的“整全性理论”,但“儒教宪政”中“议会三院制”的制度设计与“太学监国制”宪政安排,包容并吸纳了西方“议会民主”的某些制度内容与立宪政体的某种制衡原则,并非如陈教授所言是与西方民主政治完全对立的严格区分“敌友”、“我他”的意识形态政治。

“教化政治”与“主义政治”不同,这种不同体现的是“政治传统性”与“政治现代性”的不同,即“教化政治”体现的是“政治传统性”,“主义政治”体现的是“政治现代性”。但是,这种不同只意味着两种政治形态的根本原则不同,并不意味着两种政治形态在形而下的现实层面完全排斥完全对立。故在工具性或者说技艺性的制度层面,体现“政治传统性”原则的政治形态即“教化政治”完全可以并且绝对应该吸纳“政治现代性”形态的合理的工具性与技艺性制度成分,为实现“政治传统性”的根本原则服务。这即是儒家政治与意识形态政治的根本区别,惟望陈教授能善解。

五、 关于“道存乎人”与“天道握有者”的政治意义问题

陈教授在文章中认为儒家思想的原则是“道存乎人”,即存乎民众的“民意”之内,而反对“儒教宪政”“将人民置于‘天道’之外”,从而反对“儒教宪政”在制度设计上“把一部分人视为‘天道握有者’”,认为这种设计“偏离了儒家一贯的立场”。

诚然,儒家确实认为“道存乎人”,但儒家对“道”的存在方式与人的存在状态有明确的界定。在儒家看来,“道”是“天道”,“天道”是“人道”的本源,故作为“天道”的“道”在终极存在上不“存乎人”,即“道”不在民众的“民意”之内,而在民众的“民意”之外。这是因为在儒家看来,“道”是绝对的、外在的、超越的、神圣的终极存在,这种终极存在就是儒教《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》等经典中频频出现的“昊天”、“上帝”与“天道”(“天道”就是“昊天”、“上帝”的形而上学表述)。正因为“昊天”、“上帝”与“天道”存在于民众的“民意”之外,所以《诗·节南山》才说“昊天不惠,降此大戾”,《荡》才说“荡荡上帝,下民之辟”,《书·汤诰》才说“天道福善祸淫”,《易》才说“殷荐上帝,以配祖考”,而《春秋》也才以“灾异说”指出天对人间统治者的行为能够降灾异“赏善罚恶”。由此以观,儒家所理解的“天道”不像陈教授所说存乎民众的“民意”之内,而是存乎民众的“民意”之外。

此外,儒家认为在历史现实中,“道存乎人”的“人”之存在状态,有上智下愚与贤不肖之分,即有圣贤君子与凡夫小人之分。上智之圣贤的生命纯乎天理,是天之木铎,天不言而代天立言,故能够体认、把握与宣讲“天道”;而下愚之凡人的生命充塞人欲,不能体认把握“天道”,虽然有时视、听、言、动能偶合“天道”,但本心多常昏蔽,即使有时行为偶合“天道”也“日用而不知”,所以只能在政治上“治于人”而不能“治人”。

正因为如此,孔子才认为“上智下愚不移”,认为“民可使由之不可使知之”,认为“中人以下不可以语上”;孟子才认为“物之不齐物之情”,只有“劳心者”能“知天”因而只有“劳心者”才有资格统治不能“知天”的“劳力者”;而董子干脆直言“民者暝也”,即指出民乃不知“天道”的蒙昧存在而不明义理,必须接受圣人的教化与统治。因此,在儒家看来,只有圣贤君子才能体认与把握“天道”,即才能成为陈教授所说的“天道握有者”;而凡夫小人则不能体认与把握“天道”,即不能成为“天道握有者”。

然而,尽管儒家的“学统”中有政治儒学与心性儒学两大传统,这两大儒学传统对人性的看法不尽相同,但都认为圣贤君子不仅是“天道握有者”,更认为圣贤君子“握有天道”具有政治权力的意义与制度建构的意义。也就是说,这两大儒学传统均认为:“王道政治”在本质上是等级性的“圣王政治”、“圣贤政治”与“士人政治”,不是平面化的“民主政治”、“大众政治”或“普通人政治”。而这种“握有天道”的政治意义不只体现在圣王、圣贤、士人掌握权力直接统治上(圣王掌握权力及身直接统治是“王道政治”在历史中的最高理想与长久期盼,而圣贤、士人掌握权力直接统治则是历史中可以实现的现实追求),还体现在国家根本政治制度的建构与运作上,即体现在“圣王政治”中的“王制”、“圣贤政治”中的“礼制”以及“士人政治”中的“科举制”上。(“王制”、“礼制”与“科举制”是“王道政治”在历史中创立的阶段性理想政制,即圣王虽待兴,但可依圣王“王道”义理在“三代”后的历史“义起”而创立适应时代的“新王制”。)

是故,在本人“儒教宪政”的构想中,“通儒院”握有议案的优先权以及“太学”握有宪政的监国权,就体现了这种“天道握有者”在儒教特有的等级性政治形态中拥有“知天者治人”与 “劳心者治人”的传统统治特权。我清楚地知道,这种儒教特有的等级性政治形态,是所有“现代性政治”(无论左右)最反对的具有实质性宗教道德内涵的政治形态。而陈教授作为自由主义者强烈反对这种政治形态无疑是可以理解的。

然而,“儒教宪政”认为在究极意义上“道”不存在于民众的“民意”之内,并且在根本的合法性上“将人民置于‘天道’之外”,进而在制度设计上“把一部分人视为‘天道握有者’”,从而使“天道”具有政治统治的意义与制度规范的意义,这些,并非如陈教授所言是“偏离了儒家一贯的立场”,恰恰相反,这才是真正体现了儒教“圣王政治”、“圣贤政治”与“士人政治”的一贯立场。

六、 关于儒家价值推广的高低排列问题

陈教授反对儒家价值推广的极端圆善主义,主张儒家价值推广的温和圆善主义,其理由之一就是极端圆善主义会“说明甚么是促进美好人生的价值,并对这些价值作高低的排列,以及指出实现这些价值的方法”。所以,陈教授主张:“国家在诉诸这些价值判断的时候,既不预设整套儒家学说,也不对各种价值作高低排列”。然而,陈教授这种温和圆善主义实质上是自由主义在政治上“价值平面化”的基本思想,而这一基本思想是对儒家政治的根本否定。

我们知道,儒家之学是“圣人之学”,儒家之道是“圣人之道”,儒家政治是“王道政治”或“圣贤政治”,故儒家在陈教授所说的关于“美好人生的价值”上是有高低之分的。这种具有高低之分的关于“美好人生的价值”体现在儒家对人物存在的类型分类上,就是周子所谓“士希贤、贤希圣、圣希天”的立体排列,而士之下还有“民”,即还有“凡夫下愚”。儒家之所以把人立体地分类为圣、贤、士、民四个等级,是因为每一个等级对价值的体认与把握存在着不同。这种不同不是平面的类型不同,而是高低的等差不同,即“圣”体认到与把握到的价值高于“贤”体认到与把握到的价值,“贤”体认到与把握到的价值高于“士”体认到与把握到的价值,“士”体认到与把握到的价值又高于“民”体认到与把握到的价值。这种圣、贤、士、民对价值的立体高低的不同体认与把握,不仅是因为圣、贤、士、民的等级是社会中的现实存在,还因为价值本身就是高低不同的,如果价值没有高低不同,一切价值都平面化而彼此平等了,也就不存在价值了。

此外,儒家进一步认为价值的高低不同,不只具有生命上的宗教意义与心性上的道德意义,还具有政治统治上的支配意义与制度建构上的政制意义,这就是陈教授所说的“实现这些价值的方法”。也就是说,因为圣、贤、士、民体认与把握到的价值具有立体的高低不同,根据儒家“王道政治”在权力分配上向“有道者”倾斜的原则,即所谓“有道者有天下”的原则(“道”即当今所谓价值),即孟子“仁者宜在高位”的原则,故“把握高价值者”理应比“把握低价值者”分配到更大的统治支配权力。具体说,圣比贤、贤比士要分配到更大的统治支配权力,这才合乎“权力分配的正义”。

此外,这种儒家“王道政治”权力分配向“有道者”倾斜的原则,还需要国家根本制度架构的有力保障,否则,就不能必然实现“把握高价值者”比“把握低价值者”分配到更多更大的统治支配权力,即不能有效实现“天道握有者”等差性地握有国家政治权力。而这种保障政治权力的分配按照价值高低排列向“有道者”倾斜的国家根本制度,在古代中国就是所谓“王制”,就是各种国家“礼制”与各种“选贤举能”之制,如荐举制、察举制、科举制、诏举制等,在现代中国就是本人提出的“儒教宪政”之制——“太学”在国家宪政制度中代表最高的天的价值,故“太学祭酒”拥有国家的最高监国权;通儒院在议会中代表的“天道价值”高于国体院代表的“历史价值”与庶民院的“世俗价值”,故通儒院议员拥有议案决议上的优先权。

因此,我的看法正好与陈教授相反:儒家价值的推广理应促进关于“美好人生的价值”,故必须对这些“美好人生的价值”进行高低的排列,以及必须建立实现这些高低排列的“美好人生价值”的方法。就今日的中国而言,即必须建构起实现这些高低排列的关于“美好人生价值”的国家根本制度——“儒教宪政”制度,而不是去建立“价值平面化”与“道德虚无化”的自由民主制度。

七、 关于儒学的全盘推广与儒学内容的错漏问题

陈教授反对儒学的全盘推广,还有一个重要理由,就是认为“没有理由相信整套儒家学说都是毫无错漏的”,因为“古今中外,无数哲人圣贤,即使绝顶聪明,从没一位人物的思想是未受质疑和批评的。即使历代儒者德学超群,难道他们的论述毫无错漏”?因此,陈教授认为正是因为儒家学说存在着错漏,所以不能全盘推广儒学,否则推广错漏的儒家学说会损害“公民和谐”,陈教授进而以儒学中服从父母的“孝道”为例来指出儒家学说存在着错漏而不宜全盘推广。

在这里,陈教授没有看到作为正统性、系统性、整全性、支配性的社会主导思想和学说,与这种主导思想和学说中存在着的局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,不是一个层面的问题。我们当然知道,任何人类共同体中的正统性、系统性、整全性、支配性的社会主导思想和学说,都如陈教授所言不可能是毫无错漏的,确实会存在着一些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,因而都不是不容质疑与不能批评的。中国社会中占主导地位儒家思想和学说如此,任何社会中占主导地位的思想和学说也都如此。事实上,儒家思想和学说二千年来一直存在着某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,因而一直受到各种儒学内部与儒学外部的质疑与批评,迫使儒学不断的自我纠错与自我完善。

但是,这种社会中占主导地位的思想和学说存在的某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,并不影响这种主导思想和学说在社会中占有的正统性、系统性、整全性与支配性的地位,就像现代西方社会中占主导地位的自由民主主义思想和学说存在着某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,但并不影响自由民主主义思想和学说在西方社会中占有的正统性、系统性、整全性与支配性的地位一样。

反之,正是因为存在着对社会主导思想和学说中的某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏进行不断的质疑与批评,才加强了这种社会主导思想和学说的自我纠错能力与自我完善能力,从而巩固了其在社会中的主导地位与支配作用。资本主义在社会主义的不断质疑与批评下自我纠错与自我完善巩固了资本主义在现代世界中的主导地位与支配作用,应作如是观,而儒学的内部反省与外部批评能够使儒学自我纠错与不断完善,也应作如是观。

因此,儒学中存在的某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏不仅是可以质疑与批评的,并且是必须质疑与批评的。但是,尽管儒学中存在着某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,但这些错漏并不影响儒学的根本性质或者说基本思想,因而并不影响儒学在中国社会中所占有的正统性、系统性、整全性与支配性的地位,否则儒学就改变了性质而不再是儒学了。

从儒学漫长的历史来看,儒学内部与外部的质疑与批评并未改变儒学的根本性质与基本思想,因而也不会因为儒学中存在着某些局部零散的错漏而阻碍儒学的全盘推广。实际上,在中国历史上,儒学正是在不断接受质疑与批评的改正错漏的过程中全盘推广的。是故,在今天,吾人并不讳言儒学中存在着某些局部性、具体性、零散性、过时性的错漏,但这些错漏并不影响我们今天在中国全盘推广儒学,因为我们今天全盘推广的是体现儒学本质特征与根本精神的儒家基本思想,而不是不加选择地全盘推广儒学的所有内容,更不是刻意推广儒学中的某些局部错漏。

当然,在涉及到如何理解儒学错漏的问题上,不同的学术立场与思想倾向会导致对儒学错漏理解上的差异。陈教授站在自由主义立场,依据启蒙主义思想,认为儒学讲子女服从父母的“孝道”是明显的错漏,因为子女服从父母违背了自由主义与启蒙主义的根本原则——个人自主与服从理性,故今天不能再接受儒学的“孝道”,更不能全盘推广儒学的“孝道”。但站在儒学自身的立场,子女服从父母的“孝道”不仅不是所谓错漏,而是儒学的根本原则。在这里,由于陈教授对儒学“孝道”存有误解,进行了不恰当的批判,故有必要对儒学的“孝道”作一简单说明。

儒学“孝道”包括五个方面,即以孝事亲、以孝治国、以孝敬神、以孝祭圣、以孝待物,分别体现了家庭亲子之孝、社会政治之孝、宗教超越之孝、圣贤文化之孝与自然生态之孝。而陈教授对“孝道”的理解只属第一个方面的家庭亲子之孝。“孝道”这五个方面的内容有机联系,综合地或者说整全地体现了儒学的根本特质与根本精神,否定了这些“孝道”,即便否定了其中之一,即意味着否定了儒学的根本特质与根本精神,也就意味着否定了儒学本身。故在今日复兴儒学的过程中需要全盘推广儒学,其中当然也包括全盘推广“孝道”,这是关系到儒学生死存亡的决不能让步的根本义理问题,也是消除“五四”妖魔化儒学的最大时代课题,因为“五四”的“全盘反传统”不仅首先对“孝道”开刀,并且对“孝道”的批判在对儒学的批判中除批判所谓“专制”外最为猛烈。

从陈教授的文章来看,陈教授把儒家“孝道”的根本精神化约为只是“服从父母的意愿”,这显然是对儒家“孝道”的严重误解。因为儒家所讲的“孝道”不只局限在家庭亲子的范围,家庭亲子性质之孝《孝经》认为只是“孝之始”,儒家所讲的“孝道”如前所述还具有社会政治的性质、宗教超越的性质、圣贤文化的性质与自然生态的性质。

比如,《孝经》认为“行孝”除孝敬父母这一基本要求外,还要求尽到社会责任承担起管理国家的社会政治义务,并且要通过实践宗教道德价值以成就自己超越神圣的生命意义,《孝经》言“夫孝,始于事亲,中于事君,终于立身” 即是此义。这体现的正是“孝道”的家庭亲子性质、社会政治性质与宗教超越性质,亦即体现的正是“以孝事亲”、“以孝治国”与“以孝敬神”的“孝道”内容。又《孝经》复言“立身行道,扬名于后世,以显父母”则是认为“行孝”是通过实践宗教道德价值成就自己超越神圣的生命从而使父母的生命达到永恒,而《孝经》中复言周公“郊祀后稷以配天,宗祀文王于明堂以配上帝”,《论语》中亦言禹“致孝乎鬼神”,这体现的也是“孝道”的宗教超越性质,即“孝道”中“以孝敬神”的内容。此外,《孝经》的《孝治章》、《圣治章》、《感应章》、《丧亲章》分别讲的都是履行社会公共责任与政治义务的“孝道”以及实现超越神圣价值与永恒生命的“孝道”,不胜枚举。

复次,《大戴礼记》有“礼三本”之说,其中之一“本”是“君师者,治之本也”。此处的“君师”是指德位合一的圣王圣贤,此处的“治”是指社会政治的教化德化,而社会政治的教化德化就是上述的“圣贤文化”。儒家在此“礼三本”基础上又形成了“礼三报”的思想,即通过祭祀天地、先祖与君师这“三本”来孝敬报答天地化生人类万物之恩、孝敬报答先祖给予自己生命之恩、孝敬报答君师以圣贤文化教化德化社会政治使社会政治秩序和谐稳定之恩。所以,“礼三报”中“报圣贤”就体现了“孝道”以孝祭圣的“圣贤文化之孝”的性质,而“报天地”之郊礼与“报先祖”之祭礼则分别体现了“孝道”的“宗教超越之孝”的性质。故我们可以说:报者,孝也,“礼三报”就是孝天地、孝先祖、孝圣贤,这“三孝”在中国漫长的历史中最后在“天地亲君师”的祭祀牌位中固定下来,成了中国人普遍而超越的神圣的“孝道”信仰。

再次,《大戴礼记·曾子本孝章》云:“草木以时伐焉,禽兽以时杀焉。夫子曰:‘伐一木,杀一兽,不以其时,非孝也’”。这里讲的则是“以孝待物”的“自然生态之孝”,即作为“自然孝子”而“孝敬自然”之孝。此外,在“报天地”的“孝道”信仰中,“天地”既有超越神圣的宗教本源之义,又有日月星辰山河大地的自然生态之义,故“报天地”之孝中也包含有“以孝待物”的“自然生态之孝”的性质。

可见,儒学的“孝道”并非如陈教授那样只化约为“家庭亲子之孝”,更非如陈教授所言只是“服从父母意愿”之孝。尽管陈教授也知道儒学讲子女服从父母是有条件的,但陈教授却以偏概全地刻意强调“孝道”只是子女“服从父母的意愿”,这显然有违儒家“孝道”的真实。《孝经·谏诤章》载曾子问孔子:“子从父之令可谓孝乎?”孔子回答:“父有诤子,则身不陷于不义。故当不义,则子不可以不诤于父。故当不义则诤之。从父之令又焉得孝乎!”可见,即使在家庭亲子范围内,儒家“孝道”对父母的服从也不是无条件的,即父母的行为必须符合道义情理子女才服从,并不是如陈教授所言“孝道”是一味“服从父母的意愿”。

总之,即使儒学在今天存在着某些局部性、具体性、零散性与过时性的错漏,也并不妨碍儒学的全盘推广。不过,何者为儒学的错漏,要由儒学自身的标准来判断,不能由自由民主思想来判断。因为自由民主思想很可能会按照自己的义理逻辑把儒学的根本原则与正面价值评判为错漏,也许,陈教授就是一个显例。

以上从七个方面回应了陈祖为教授对“王道政治”与“儒教宪政”的批评。通过这些回应,我的结论与陈教授的结论正好相反:在当今儒学复兴的进程中,儒学的“具体而零散”的温和推广不可取,儒学的“整全性全盘推广”才可取。

综合以上七个方面的回应,此处还有三点理由需要再进一步强调:

第一,儒学价值与其它价值不同,如与强调个人自由、权利本位与阶级斗争的价值不同,儒学最核心的价值是关于“自我克制”、“德治礼让”与“执中用和”的实质性价值,并且这些实质性价值是圣人所确立的优先于其它价值的“高位价值”,即是体现“圣人之道”的“圣人价值”。当社会所有的人都普遍接受这种“圣人价值”时,“社会和谐”或者陈教授所说的“公民和谐”就实现了。因此,要实现“社会和谐”,就必须自上而下地“整全性全盘推广”儒学价值,因为儒学价值就是追求“社会和谐”的“圣人价值”。

其次,儒学价值因为是实质性的道德价值,因而是“普遍性价值”,人人都应该接受,并且接受的人越多给社会带来的正面作用就越大,即接受的人数与社会的福利成正比。如果全人类都接受了这种“普遍性价值”,则全人类都能获得普遍的福祉。这种“普遍性价值”就是儒家所讲的仁、义、礼、智、信、中、和、孝、慈、诚、恕、谦、让、廉、耻等价值。儒家的这种“普遍性价值”不同于其它救赎性宗教推崇的价值,因为救赎性宗教推崇的价值是“特殊性价值”,不可能要求人人都接受,如信仰特殊神祇、教义、仪式等。故全盘推广儒家具有实质性道德的“普遍性价值”,不仅不会造成社会冲突,反而是实现“社会和谐”或“公民和谐”所必须,比如,全盘推广仁、义、礼、智、信、中、和、孝、慈、诚、恕、谦、让、廉、耻等价值,带来的只会是“社会和谐”,不会是“社会冲突”,即不会是陈教授担心的“公民冲突”。而全盘推广救赎性宗教推崇的“特殊性价值”,带来的就不会是“社会和谐”或“公民和谐”,而是“社会冲突”或“公民冲突”,比如,全盘推广对某种特殊神祇、教义与仪式的信仰而否定其他信仰。因此,西方社会所谓的多元价值冲突,主要是产生于救赎性宗教的“特殊性价值”,而不是人人都必须接受的具有实质性道德的“普遍性价值”,因而西方思想对多元价值冲突的解决方案——以形式性的公共理性消解实质性的道德价值——实在不可为典要,因为这一解决方案只适应于具有独特历史文化传统的西方社会,而不适应于具有其他历史文化传统的非西方社会,即这一解决方案不具有全人类意义上的普适性。是故,儒学的全盘推广与陈教授的理解刚好相反,儒学的全盘推广不是对“公民和谐”的损害,恰恰是建立一个“和谐社会”的必要条件。理由很简单:儒学价值是具有实质性道德而人人都必须接受的区别于“特殊性价值”的“普遍性价值”。

最后,只有儒学的“整全性全盘推广”才能克服儒学百年来被彻底打倒与彻底解构的厄运,才能全面而系统地实现儒学的现代复兴,即才能实现陈寅恪先生所说的以中国文化为本位吸取外来文明重建中国文化的时代使命。反之,儒家价值“具体而零散”的所谓“温和推广”不可能全面而系统地实现儒学的现代复兴,即不可能实现陈寅恪先生所说的以中国文化为本位吸取外来文明重建中国文化的时代使命。这是因为,受到毁灭性摧残而崩溃了百年的支离破碎的现代儒学,不可能靠“具体而零散”的推广方式得到全面的复兴与彻底的重建,只能靠“整全而完备”的推广方式才能得到全面的复兴与彻底的重建。正是在这一意义上,我基于儒家“王道政治”的理念提出了“儒教宪政”的构想,这一构想用陈教授的术语来说就是希望通过“整全性地全盘推广儒家价值”来重建百年来崩溃了的儒学,从而实现儒家价值在当代中国社会生活与政治生活中的整全性复兴。

当然,我非常清楚,中国的自由民主主义者不会接受“整全性全盘推广儒家价值”的这一“儒教宪政”构想,因为这一构想是对自由民主主义的否定。不过,这没关系,所有人类的根本性价值冲突最终都不是通过理性的平等协商来解决的,这一价值冲突的解决要看今后天运的往复、世道的转移、人心的向背、力量的消长以及文化权力与政治权力最终站在哪一边。

商讨正未有穷期,我们现在就各自努力,穷理明道,等待着历史的最终决定吧。


 

李少君讲座:诗歌启迪人性,文化培育幼苗

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               著名诗人李少君      风云 摄

              ————诗人李少君青少年儿童图书馆讲座

 

7月29日,北京市西城区青少年儿童图书馆邀请当代著名诗人作家、《诗刊》杂志副主编李少君为青少年儿童做了精彩的《自然诗人,李少君的诗意人生》 主题讲座。此次讲座活动由青少年儿童发展基金会主办,中国作家出版集团 中国诗歌网、西城区青少年儿童图书馆和新街口街道团工委共同承办。本次活动是青少年儿童发展基金会为提高青少年国学素质,熏陶青少年国学文化,组织举办的系列“携爱—成长”公益课教育活动之一,也是中国出版集团 中国诗歌网为提升学生诗歌素养,弘扬中华诗歌文化举办的诗歌文化校园行系列活动之一。

首先,李少君先生针对青少年学习阶段的具体情况,深入浅出的阐述了诗歌对于人生的重要意义。大家灵思妙解出神入化变用孔子的名言,讲述了诗可以兴、诗可以观、诗可以群、诗可以怨的精彩论点。

其次,自然诗人李少君先生,从孔子“不学诗无以言,不学礼无以立”古训引出诗教的意义,弘扬中华传统文化,呼唤自然诗性人生。诗歌对人性的教化作用,孔子说“可于诗也”,可以使人变得有礼貌,有素养,有修德,“入其国,其教可知也。其为人也,温柔敦厚,诗教也”。

诗歌是一种人性的教化方式,诗歌是一种素养的文化熏陶,诗歌甚至是一种心灵的宗教洗礼。李少君先生还从中西方比较文化的视角谈到,西方人碰到困难的时候会背诵《圣经》,中国人碰到苦难的时候会吟诵诗歌,抒发感情。诗教一种启迪自然人性觉醒和灵魂宗教洗礼的教育方式。诗教是中华诗词文化的人性魅力,诗歌是中华诗词文化的精神载体。

烈焰夏日,讲座现场气氛热烈,中国诗歌网总编辑金石开带领小朋友分别朗诵了李少君先生的《抒怀》、《傍晚》、《四合院》、《荒漠上的奇迹》、《那些无处不在的肯德基餐厅》等著名诗篇。孩子们现场踊跃举手大胆发言,用优美动听的童音诵读诗歌,李少君先生一边为孩子们细心讲解自己写诗的真情实感和心路历程,一边给孩子们传授自己写诗的创作诀窍和宝贵经验:诗人要有感动,有激情,诗要将读者带入身临其境的现场感,放飞想象的翅膀自由飞翔。

最后著名诗人李少君先生为青少年举行了签名赠书仪式,希望青少年丰富暑期生活,展开课外心悦阅读。此次诗歌讲座是一次意义深远的青少年传统文化教育活动,弘扬中华诗词文化从青少年做起,用中华传统文化的精神养分浇灌我们茁壮成长的祖国幼苗。感谢李少君先生的比较中西、纵横古今、深入浅出、旁征博引的精彩讲座。希望青少年聆听此次诗歌讲座之后,更加热爱诗歌,更加热爱文学,更加热爱祖国,更加热爱中华传统文化。

 

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      著名诗人李少君和青少年合影     风云 摄


 

第十一届全国少数民族文学创作“骏马奖”评奖办公室公告

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第十一届全国少数民族文学创作“骏马奖”评奖委员会于2016年7月28日下午,经投票表决,产生75部初选作品和3名翻译奖初选译者。现将初选作品目录和翻译奖初选译者名单予以公示。公示期截止于2016年8月1日,在此期间,如发现其中有不符合《评奖条例》的情况,请向评奖办公室提出。

电 话:010-88960077转1005

电子邮箱:junmajiang2016@163.com

特此公告。

第十一届全国少数民族文学创作“骏马奖”评奖办公室
2016年7月28日

第十一届全国少数民族文学创作“骏马奖”初选作品目录及译者名单
(以作品名称及译者姓名拼音为序)

长篇小说

序号 作品名称 作者 民族 备注
1 《白虎寨》 李传锋 土家族  
2 《等待下雪的人》 拉先加 藏族 藏文
3 《筸军之城》 刘萧 苗族  
4 《忽必烈大汗》 巴根 蒙古族  
5 《龙井别曲》 崔红一 朝鲜族 朝鲜文
6 《怒江往事》 马瑞翎 回族  
7 《破荒》 袁仁琮 侗族  
8 《时间悄悄的嘴脸》 阿拉提·阿斯木 维吾尔族  
9 《天山祭》 祁翠花 藏族  
10 《我的两个父亲》 次仁顿珠 蒙古族 藏文
11 《心灵之曲》 阿巴斯·莫尼牙孜 维吾尔族 维吾尔文
12 《信仰树》 乌·宝音乌力吉 蒙古族 蒙古文
13 《雪山的话语》 泽仁达娃 藏族  
14 《驯鹿角上的彩带》 芭拉杰依·柯拉丹木 鄂温克族  
15 《昨天的部落》 旦巴亚尔杰 藏族 藏文

中短篇小说

序号 作品名称 作者 民族 备注
1 《奔跑的骨头》 阿舍 维吾尔族  
2 《长河》 马金莲 回族  
3 《风在吹》 夏鲁平 满族  
4 《呼喊到达的距离》 和晓梅 纳西族  
5 《家谱》 修正扬 苗族  
6 《旧天堂》 钟二毛 瑶族  
7 《嘛呢石,静静地敲》 万玛才旦 藏族  
8 《母亲的岛》 陶丽群 壮族  
9 《是否爱》 吕翼 彝族  
10 《苏家坳纪事》 郭大章 土家族  
11 《无雪冬日》 德本加 藏族 藏文
12 《陷阱》 庆胜 鄂温克族  
13 《幸福的气息》 努瑞拉·合孜汗 哈萨克族 哈萨克文
14 《遥远的牧场》 张继炼 蒙古族  
15 《伊犁的古道弯又弯》 艾赛提·阿不都热西提 维吾尔族 维吾尔文

报告文学

序号 作品名称 作者 民族 备注
1 《悲情舟曲》 包红霞 藏族  
2 《断裂带上的断裂》 杨莉 白族  
3 《翻越雪山看世界:西藏近代留学生史话》 索穷 藏族  
4 《方大曾:消失与重现——一个纪录片导演的寻找旅程》 冯雪松 回族  
5 《劳丁大传》 黄旭东 回族  
6 《马福祥》 王正儒 回族  
7 《让石头开花的追梦人》 戴时昌 彝族  
8 《生态近卫军》 胥得意 蒙古族  
9 《铁血军魂——一八零师在朝鲜》 关捷、关霄汉 满族、满族  
10 《为毛泽覃守灵的红军妹》 卜谷 满族  
11 《乌喇紫线》 格致 满族  
12 《玉树生死书》 古岳 藏族  
13 《这里是红军走过的地方》 降边嘉措 藏族  
14 《逐梦——湘西扶贫纪事》 龙宁英 苗族  
15 《最后的秘境——佤族山寨的文化生存报告》 伊蒙红木 佤族  

诗  歌

序号 作品名称 作者 民族 备注
1 《残垣》 那若 藏族 藏文
2 《茶马古道记》 何永飞 白族  
3 《春风谣》 王志国 藏族  
4 《崔龙官诗选集》 崔龙官 朝鲜族 朝鲜文
5 《飞鸟集》 满全 蒙古族 蒙古文
6 《风吹过原野》 张伟锋 佤族  
7 《风中捡拾的草叶与月光》 妥清德 裕固族  
8 《亘古延伸》 普·朝克图那仁 蒙古族 蒙古文
9 《好时光》 鲁娟 彝族  
10 《梦之光斋》 沙冒智化 藏族 藏文
11 《去山阿者歌》 马占祥 回族  
12 《太阳神鸟》 羌人六 羌族  
13 《云彩天花》 依力哈尔江·沙迪克 维吾尔族 维吾尔文
14 《最后的高原》 可可西里 蒙古族 蒙古文
15 《坐在自己面前》 芦苇岸 土家族  

散  文

序号 作品名称 作者 民族 备注
1 《凹村》 雍措 藏族  
2 《草木黎人:黔地黎族人最后的乡愁》 李天斌 黎族  
3 《长途》 敏洮舟 回族  
4 《等一等日子》 张秀超 蒙古族  
5 《狐狸的微笑:原始森林里正在消逝的它们》 胡冬林 满族  
6 《话说历史的江——图们江》 金宽雄 朝鲜族 朝鲜文
7 《露水硕大》 杨犁民 苗族  
8 《蒙古密码》 特·官布扎布 蒙古族 蒙古文
9 《蒙古人的超然智慧》 乌仁高娃 蒙古族 蒙古文
10 《人在旅途》 次仁央吉 藏族 藏文
11 《谁还能衣锦还乡》 景阳 土家族  
12 《天边遥远的月光》 叶尔达 蒙古族 蒙古文
13 《像神一样生活》 鲍尔吉•原野 蒙古族  
14 《新疆时间》 黄毅 壮族  
15 《羊来羊去》 阿慧 回族  

翻  译

序号 译者 民族 原文语种 翻译语种
1 姑丽娜尔·吾甫力 维吾尔族 维吾尔文 汉文
2 久美多杰 藏族 藏文 汉文
3 马英 蒙古族 蒙古文 汉文


 

高慧斌:新诗存在四大困境

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 1、视角不同,诗歌景观大不相同

以前30年,以至五四以来的新诗发展为参照,以一般的进化规律为内在视角,认为近年来的诗歌创作普遍繁荣甚至空前繁荣是可以成立的;然而,若将参照置换为世界当代诗歌,将内在视角置换为诗歌本体,则会描述出别一种景观,给出别一种评价

关于新诗本质上的缺陷,早在新诗草创期,周作人、俞平伯等就一再发出抱怨,穆木天甚至就此尖锐地指责胡适是“最大的罪人”。但他也同样未能提供一个令人信服的文本,新诗在此方面不仅存在着先天不足,后天也一时乏善可陈。因此,围绕新诗价值的争论,百年来从未中断。

新世纪以来,网络勃兴带来的前所未有的空间又加剧了这种论争,十年前的“梨花体”事件和六年前的“羊羔体”事件,又将新诗争论推向了前所未有的沸点,甚至有人将此视为中国新诗形象的沦丧。

对于新诗存在的问题,著名文学评论家唐晓渡说,今天新诗存在的问题,并非是在短时间内形成的,有些问题多年前就已经存在,问题的解决也不太可能在短时间内完成。中国新诗到底产生了哪些问题,如何才能解决问题,这是唐晓渡30年来一直致力研究的理论课题,仅仅在去年,他就先后推出两部诗歌随笔集《镜内镜外》和《先行到失败中去》。两部新著写作时间跨度30年的文字,恰恰为我们勾勒并呈现了中国当代诗歌发展流变的全过程,以及中国当代诗人的精神内核。

唐晓渡说,新诗未来的走向即孕育于当下现状的发展中,这是可以肯定的。“我无力、也不想具体测定新诗的未来走向。以前30年,以至五四以来的新诗发展为参照,以一般的进化规律为内在视角,认为近年来的诗歌创作普遍繁荣甚至空前繁荣,是可以成立的;然而,若将参照置换为世界当代诗歌,将内在视角置换为诗歌本体,则会描述出别一种景观,给出别一种评价。这种景观和评价,我称之为‘困境’。它同样是普遍的,以至是空前的。”

2、从创作而言,新诗存在四大困境

对于生命的困境,由“回到人本身”而“回到诗本身”,记录着近年来新诗发展的主导轨迹。前者是后者的前提……分析文化困境,首先必须置于近代以来,尤其是五四以来一直存在的东西方文化冲突的大背景下来认识

从诗歌创作方面而言,唐晓渡认为新诗存在生命的、文化的、自由的和语言的困境。

记者注意到,早在20多年前,唐晓渡就曾提出过这样的观点,这位批评家当年观察到的问题,至今并未得到解决,有些甚至还有加剧的倾向。对此,唐晓渡并不认为难以理解,因为中国社会发生的变化太大了,对于生命的体认,对传统文化的反思,不太可能一蹴而就。

唐晓渡对诗歌所处困境的分析,是他以诗人、批评家兼具的身份,是他以参与者的身份,是他的在场,是他亲历得出来的思考。

对于生命的困境,唐晓渡说,由“回到人本身”而“回到诗本身”,记录着近年来新诗发展的主导轨迹。前者是后者的前提,但“回到人本身”不是抽象的。从强调“自我”的重要到生命意识的持续高涨,与之相伴随的是那种先入为主又不容分说的旧诗歌观念的不断解体,个体的主体性不断得以确立,它带来了个人独特经验和创造才能的双重洞开,而这正是所谓“开放”相对于诗的基本涵义,同时也带来了深刻而持续的价值危机。

生命的困境即以此为背景呈现,其情形与尼采宣称“上帝死了”之后西方的境况大致相似。偶像不复存在,个体因此而被置于某种无所凭据的游离、孤悬和分裂状态。不止是一代诗人“情不知所钟,魂不知所系”,软弱无力和骚动不宁成了最常见的两种精神状态。一部分人转向传统的“静观”以求超脱,但未必求得了一条真正的超脱之途;一部分人则借诗转移长期的生命压抑,使之成为纯粹个人情绪的宣泄和投射。

“对传统文化和民族精神的反思造成了更深刻的‘荒原感’,在此基础上产生了普遍的脱节、断裂以至严重的对立情绪。最极端的甚至将这种困境归咎于人种的质量。这些诗人的真诚不容置疑。它尖锐地提示着一个问题,即我们究竟依靠什么维系自身的生命,从而维系诗?”

分析文化困境,唐晓渡认为首先必须置于近代以来,尤其是五四以来一直存在的东西方文化冲突的大背景下来认识。困境从未消除,但长期的闭关自守掩盖了这一点,同时又激化了它。随着对外开放带来的视野的日渐扩大,对自身停滞和贫乏的意识也逐步增加。僵硬保守或竞相模仿固属可悲可笑,但创新的可能性似乎又确实微乎其微。文化进程的时间性以复杂的空间并存形式横陈在我们面前。

现代西方文化的发展有其特定的历史条件和精神内蕴,我们很难“错认他乡作故乡”,唐晓渡就此提出了应该反思的问题:既然其中超前地包含了人类文明一般进程的共同处境和共同问题,我们将何以回避?又据何超越?我们文化上的真正故乡又在哪里?困境于此不是表现为缺少选择的可能,而是表现为某种程度上失去了选择的能力。由此而反观当时较为突出的所谓“寻根”和“反文化”这两种诗歌现象,实在发人深省。

唐晓渡说,前者除少数人外,大都流于浮夸虚玄,它又一次证明传统文化就整体而言,已无从作为真正强有力的文化——心理依据;后者的情况较为复杂,但至少对相当一部分人来说,近于某种自我再剥夺。它不但没有取消文化之于诗的重要性,恰恰相反,是突出了诗人广泛汲取人类文明精华的必要,否则我们就只能在贫乏的内容和粗陋的形式中了此一生。

3、语言困境是其他三种困境的结合

青年诗人的自由究竟在多大程度上被转化成了真正的诗的创造……语言的困境是上述三种困境的结合,这也是诗本身的困境

对于自由的困境,唐晓渡追问的是,青年诗人的自由究竟在多大程度上被转化成了真正的诗的创造?他说他无意对那些或陷于苦闷彷徨而感到难有作为,或拼命生活以充塞难耐的空虚和寂寞时刻的现象进行泛泛的评价,而只想强调,并非所有的人都具有承诺自由的能力这一事实。“在这种情况下,自由成了某种负担,成了逃避现实、逃避自我的借口,正如在那些对诗或把玩不恭,或随心所欲的人那里,自由成了一种奢侈一样。”

语言的困境是上述三种困境的结合,这也是诗本身的困境。唐晓渡说他并非是在贬低近年新诗发展所取得的突出成就,但说到底,究竟有多少人,在多大程度上真正以诗的名义开口说话,这种“话”不但有其不可抗拒的艺术魅力,而且深刻揭示了我们的存在本质?不但有着强烈的个性色彩,而且对更新民族语言做出了突出贡献?究竟有多少人,在多大程度上回到了这个意义上的“诗本身”,而不是使之成为一个徒具其表的口号,甚至满足在这一口号掩护下非诗的功利需求?唐晓渡进一步解释说,这里是采用口语还是采用书面语,是诉诸非意象的直接性还是诉诸充分意象化的间接性,只是第二义的问题,关键在于:已有越来越多的人意识到,语言就是语言,它在生命和灵魂的临界点上自身具足;偏狭的功利和情感需要却又一再把它降为仅仅是个人表达的工具。

4、困境是新诗走向真正繁荣的重要条件

正如危机是和生机一起到来的,在困境中也隐含着出路……困境是诗在回到自身的过程中所必然面临并将不断面临的现象,它构成了并将不断构成新诗走向真正繁荣的重要条件和中介环节

“我所说的困境远不是一个消极的、仅仅令人悲观的事实。正如危机是和生机一起到来的,在困境中也隐含着出路。”唐晓渡说,许多诗人也一直在为此进行种种探寻和实验。困境是对诗人的生命和创造力的激发和考验。真正的诗人不仅不回避困境,相反他自觉地突入困境,并通过坚韧不拔的努力,获得新的综合和超越的可能。困境是诗在回到自身的过程中所必然面临并将不断面临的现象,它构成了并将不断构成新诗走向真正繁荣的重要条件和中介环节。就总的趋势而言,通过个体主体性的深入而走向多元化,将是很长一段时间内新诗发展的内在目标。只有当它不再如目前这样,更多地还只是一种美好的愿望,而成为生生不息的动态平衡机制,不再如目前这样,更多地还只是品种、数量的迅速增殖,而成为品位、质量的至上追求;不再如目前这样,更多地还只是拘泥于自身格局的纵向演进,而成为无愧于诗的光荣的当代世界诗歌秩序的有机组成的时候,我们才能献上由衷而谨慎的赞词。

诗有自己的命运,包括不能掌握自己的命运。我们无法就此抽象地表示悲观或乐观,真正值得思考的是那些必须记取的历史教训。

唐晓渡一再强调,诗歌在公众舆论中的衰败构成了当下一个小小的文化景观。然而,立足诗歌自身的立场,情况也可能相反:正在衰败的不是诗,而恰恰是那种认为每况愈下的公众舆论,是这种舆论看待诗的一贯眼光,是形成这种眼光的内在逻辑以及将其与诗联系在一起的共同记忆。诗歌的困境,或低潮,都是深入自身的契机。然而许多年来这种情况并未得到改善,反倒愈演愈烈。他追问的是,现在还有多少人能够静下心来好好地读一本诗集甚至是一首诗,或真诚地面对诗歌说话?与此同时,高度发达的网络和把一切娱乐化的时尚交互作用,又使得人们越来越目中无诗,而只对层出不穷的诗歌事件有兴趣,下半身、垃圾派、低诗歌、梨花体,乱象丛生,真正的好诗却被遮蔽和遗忘。

唐晓渡说,诗歌被边缘化是当代世界的普遍现象,但如此被恶搞,则为中国所独有。在这个意义上,唐晓渡认为,“诗歌之死”在特定的语境中早已不只是一种可能,而是一直在发生。对于如何走出困境,唐晓渡建议大家首先不妨重新做一个读者,他相信中国并不缺少真正热爱诗歌的人,相当多的诗人在默默地坚韧地写作,不断挑战新的难度,而不是热衷于制造事件,必要时闹出一点丑闻,以此提高知名度,正是因为有这些人的存在,诗歌在中国无论境遇如何,都会一直活下去。而从大的格局来说,正如他30年前所说,当代新诗注定会在艰难的路途上行走一段时间,无论如何,通过个体主体性的确立,我们已经获得了并将不断获得新的起点,这是一个拥有无限可能的起点,诗人们将做出越来越有力的选择,在多元的格局中不断实现对自身的超越,从而不断在失重中达到平衡,于混乱中建立新的秩序。在这种重构中,诗将真正成为对生存和价值的双重探索;真正成为新文化的创造。

观点1

今天新诗存在的问题,并非是在短时间内形成的,有些问题多年前就已经存在,问题的解决也不太可能在短时间内完成

观点2

从诗歌创作方面而言,新诗存在生命的、文化的、自由的和语言的困境

观点3

困境是诗在回到自身的过程中所必然面临并将不断面临的现象,它构成了并将不断构成新诗走向真正繁荣的重要条件和中介环节

观点4

诗有自己的命运,包括不能掌握自己的命运。我们无法就此抽象地表示悲观或乐观,真正值得思考的是那些必须记取的历史教训

观点5

正在衰败的不是诗,而恰恰是那种认为每况愈下的公众舆论,是这种舆论看待诗的一贯眼光,是形成这种眼光的内在逻辑以及将其与诗联系在一起的共同记忆

观点6

诗歌被边缘化是当代世界的普遍现象,但如此被恶搞,则为中国所独有


 

人物简介

唐晓渡,著名诗歌评论家,中国作家协会会员,北京大学中国诗歌研究院研究员,中国诗歌学会副会长,《当代国际诗坛》主编。多年来主要致力于中国当代诗歌,尤其是先锋诗歌的研究、评论和编纂工作,兼及诗歌创作和翻译。著有诗论、诗歌随笔集《唐晓渡诗学论集》《今天是每一天》等9种;译有捷克作家米兰·昆德拉的文论集《小说的艺术》等;主编“二十世纪外国大诗人丛书”多卷本、“当代诗歌潮流回顾丛书”多卷本等;另编选有《中国当代实验诗选》《当代先锋诗三十年——谱系和典藏》等十数种诗选。


 

最新更新:中国诗歌网“诗歌赣军”专栏备忘录(截止至2016年7月31日·不断添加中)

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【编者按】为全面梳理江西诗歌的创作队伍,了解江西诗歌的创作现状,展示江西诗歌的创作水平,推动江西诗歌的向前发展,中国诗歌网江西频道自2016年2月25日起特开设“诗歌赣军”专栏,在无特殊情况下每天推出一期一位江西诗人约10至20首左右的佳作选读(含旧体诗、散文诗),并附诗人近照、创作简介和诗观等资料。现将已推出的“诗歌赣军”诗人名录汇编于此,以示备忘。同时,也方便读者了解江西诗歌创作队伍的发展情况。

 

A

安安(陈安安)、阿斐(李辉斐)、阿桂(徐贵保)

B

白兰地(欧阳福荣)、包华其

C

程维、褚兢、陈政、陈正云、陈明秋、陈修平、蔡诚、采耳(张峥)、池沫树

D

戴小宝、邓涛、丁艳(女)、荻叶(刘慧龙)、东山(李东明)、段南(段小飞)

F

范剑鸣(范建明)、房东(张美华)、傅菲

G

港湾渐大(冯干劲)、高发展、郭豫章

H

胡刚毅、胡铿、胡识、胡粤泉(女)、胡晓红(女)(旧体诗)、湖拮(胡水根)、黄禄辉、海尧(吴文华)

J

江子(曾清生)、江辉生、蒋为农(女)、蒋力庆、婧苓(女,杨婧苓)

K

柯辉、柯桥、旷胡兰(女)

L

老德(涂德辉)、老城(陈学忠)、赖咸院、蓝天李梦(李裕)、蓝希琳、冷慰怀、冷先桥、雷海基(旧体诗)、凌非、凌翼、林莉(女)、林师、林珊(女)、灵川(邱荣根)、李晓君(李小军)、李琼、刘傲夫、刘道远、刘红霞(女)(旧体诗)、刘骏文、刘理海、刘世军、廖红云(女)、龙安(毕伟生)、落莎(女,姜爱萍)、落草汉语(李政群)、罗启晁、罗书銶、罗咏琳、卢炜、卢游、鲁力(刘金光)

M

牧斯(花海波)、茗子川(陈全)、莫寒(蔡秋华)、毛江凡、米勇

N

聂迪、聂丽芹(女)(旧体诗)、宁永顾(袁敏)

O

欧阳滋生(旧体诗)

P

庞华、彭正毅、彭路、鄱阳余晓(余军喜)、朴勤(周光武)

Q

漆宇勤、钱轩毅、青小素(女,刘鸿)、邱建国

R

如月之月(女,周思妤、周娟娟)

S

三子(钟义山)、三石(雷茂辉)、水笔(谢春明)、石立新、舒琼、苏唐果(女,唐媛英)、树弦(吴勇)

T

唐纳(唐庚)、唐颖、涂传禄、涂国文、陶其骖(旧体诗)、田智生、天岩(叶晓健)、童心(女,侯纯菊)

W

渭波(郑渭波)、王海霞(女)(旧体诗)、王俊(女)、王小林、王晓忠、王彦山、王玉芬(女)、王治川、汪雪英(女)、汪吉萍(女)、吴素贞(女)、吴晓敏、温度(温新民)、温永琪、文向滨、万建平、惟庄(何伟征)

X

谢轮、谢颖、熊国太、熊亮(散文诗)、徐良平、徐琳婕(女)、筱凡(女,周真红)

Y

杨北城、杨瑾、杨景荣、杨思山、颜溶、雁西(尹英希)、雁飞(石君贵)、焉爱奎、姚丽蓉(女)、殷红(肖声福)、尹宏灯、宇迅(金宇迅)、依堑(陈育新)、易有斌、遇见(女,洪秋香)

Z

曾绯龙、曾若水、张云、张春华、朝颜(女,钟秀华)(散文诗)、左一兵(蒋亦伟)、左清、左拾遗(董书明)、左学元、周锋荣、周玲(女)、周启平、朱仁凤(女)、邹冬萍(女)、子衿(江榕)

 

附:中国诗歌网“诗歌赣军”专栏继续接受来稿

凡是生活在江西的诗人或工作生活在外地的江西籍诗人均可来稿,来稿请自选10至20首满意诗作(是否发表不限,新作旧作不限),附上个人创作简介、诗观以及生活照2张,投稿邮箱:Ltk326@163.com 。来稿请注明“诗歌赣军”字样。

 

http://www.zgshige.com/c/2016-07-31/1575903.shtml


 

诗歌是文化强军的重要力量,以“军诗会”的形式共同迎接第89个建军节

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何建明、雷雨、强勇、瞿弦和等作家、艺术家、部队官兵在一起


战士们在舞台上演绎青春梦想


虹云朗诵《溪之歌》

边塞诗、军旅诗一直是中国诗歌的重要部分,从“我出我车,于彼牧矣”,到“秦时明月汉时关,万里长征人未还”,再到“假使我们不去打仗”,为国出征、保家卫国的爱国情怀和英雄主义成就了很多经典诗作,也伴随着诗歌吟诵而深入民族文化血脉。为继承中国诗歌的精神传统,弘扬强军兴国的精神力量,7月29日,中国诗歌网组织诗人、朗诵艺术家走进军营,与广大官兵座谈军队文化建设,与军队艺术家同台献艺,以“军诗会”的形式共同迎接第89个建军节。中国作协副主席何建明、《解放军报》副社长雷雨、战略支援部队某部政治工作部副主任强勇等出席活动。

何建明在座谈中表示,十八大以来,党中央对文化建设十分重视,尤其是习近平总书记主持召开文艺工作座谈会以来,全国上下都非常重视文艺工作,努力推出更多精品力作,诗歌创作与鉴赏也因此获得更大发展,各种形式的“诗会”活跃起来,诗歌成为人们歌颂时代、承继传统、表达情感、思考自我的重要载体。以诗歌鼓舞斗志、动员百姓参军是我们党领导军队建设的宝贵经验,军人所葆有的爱国精神、所经历的火热生活、所面临的灵魂考验,是诗歌创作的宝贵财富,以“军诗会”的形式纪念八一建军节,是贯彻落实习近平总书记重要讲话精神的具体举措,也是鼓励诗人继承弘扬军旅诗创作传统,书写当代军人精神,倡导诗歌写作走向崇高阔大的审美境界。今后,将组织更多作家诗人、以更多样化的形式走进基层部队,走到普通士兵和军属中间,既发挥诗歌在军队文化建设中的作用,也为诗人的创作提供独特的生活素材。

叶延滨、曾凡华等诗人在座谈中从中国文化的诗歌传统谈起,提出诗歌传统是中国文化最重要的组成部分,而家国情怀是中国诗歌传统中从未中断的精神血脉,边塞诗、戍边诗、军旅诗源远流长,成为我们民族培养爱国主义精神、家国情怀、民族意识的最重要载体,当一代代父母、老师在孩子耳边吟诵这些诗句的时候,很自然地就把这个民族的文化传统和精神血脉延续了下去,使得我们的文化不会断裂,我们的国家不会分裂,让我们的部队有战斗力,让我们的民族有凝聚力。今天,我们国家能够平稳发展,人民能够幸福生活,与广大部队官兵的无私奉献分不开,希望我们的诗歌创作能够继续继承发扬优秀传统,在军旅诗中涌现出一批富有精神钙质与民族血性的精品力作。

诗人曹宇翔、杨志学、赵琼,以及十多位军队代表参加了座谈。座谈会之后,表演艺术家瞿弦和、虹云、刘纪宏与军队艺术家李宏伟、刘一祯等为广大官兵带来了精彩的文艺演出,深情演绎岳飞的《满江红》、李瑛的《火的记忆》、叶延滨的《致无名的士兵》、强勇的《溪之歌》等诗歌作品。

部队官兵代表在座谈和演出中表达了对优秀诗歌作品的渴望。他们谈到,军队的精神建设要靠文化的力量,尤其是优秀文艺作品的力量,优秀的诗作能够极大地鼓舞战斗力,唤起战士们神圣而光荣的使命感,希望更多的诗人作家能到战斗的一线体验生活,感受战士们饱满的生活热情,思索他们面临的艰难和困惑,帮助战士们提升人文素养。他们感谢作家艺术家们在建军节之际带来了高雅的“军诗会”,盼望有更多的机会和作家诗人交流,在军民文化共建上积累经验、收获硕果,在改革强军时代,共同呼应伟大时代的要求,创作、传颂伟大的诗歌作品。


 

中国诗歌网“诗歌赣军”专栏常年征稿启事

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为全面梳理江西诗歌的创作队伍,了解江西诗歌的创作现状,展示江西诗歌的创作水平,推动江西诗歌的向前发展,中国诗歌网江西频道自2016225日起特开设“诗歌赣军”专栏,在无特殊情况下每天推出一期一位江西诗人佳作选读(含旧体诗、散文诗),现将有关征稿启事公告如下:

一、征稿范围

1、目前工作、生活、就读在江西的诗人;

2、目前工作、生活、就读在江西省外的江西籍诗人。

二、征稿要求

1来稿请自选1020首满意诗作(含旧体诗、散文诗),是否发表不限,新作旧作不限;

2、来稿请附上个人创作简介一份(须注明真实姓名)、诗观以及生活照2张;

3、要求原创,文责自负。

三、稿件格式

1、每位来稿的诗人请用附件方式投稿,主题写明:投稿【诗歌赣军】(×××的诗歌)

2、以电子稿投稿的请用word文档稿形式,一律用宋体字,标题用小二字号,正文用五号字,作者自行校对后提交。

四、征稿时间

常年征稿,无截止时间,编辑将根据来稿的先后顺序进行编选。

五、投稿方式

投稿邮箱:Ltk326@163.com

六、其他事宜

1、未尽事需要解释请在此征稿启事后面跟帖留言;

2、诗作选读采取自愿投稿原则,所投稿件一经采用视为同意以上所有条款。

 

欢迎江西诗友互相告知并转载宣传!

 

附:已推出的“诗歌赣军”诗人备忘录(截止至2016731日·不断添加中·每月底更新一次)

http://www.zgshige.com/c/2016-07-31/1575903.shtml


 

文化体制改革十项重点任务全面发力,取得重要进展和阶段性成效

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来自中央文化体制改革和发展工作领导小组的督察报告显示,党的十八届三中全会以来,文化体制改革攻坚破难、纵深推进,重点任务全面发力,取得重大进展和阶段性成效。

截至目前,已完成各类改革任务167项,其中中央深改组工作要点确定的重点改革任务16项,一批具有四梁八柱性质的重大改革取得突破性进展,改革主体框架基本确立,重点改革支撑作用日益凸显,呈现出良好发展态势。

加强中国特色新型智库建设,推出高质量决策咨询成果

2014年11月,中办、国办印发《关于加强中国特色新型智库建设的意见》。有关部门制定《国家高端智库建设试点工作方案》《国家高端智库管理办法(试行)》《国家高端智库专项经费管理办法(试行)》。

经中央批准,在全国社科规划领导小组下设立国家高端智库理事会,作为国家高端智库建设的议事机构和评估机构。遴选首批25家单位,开展国家高端智库建设试点。各试点智库聚焦全局性、战略性、前瞻性问题,深入开展应用对策研究,推出了一批高质量决策咨询成果。

推动媒体融合发展,报网融合、台网融合迈出实质性步伐

2014年9月,中办、国办印发《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》。以中央主要媒体为龙头、以重点项目为抓手,切实推动媒体融合在重点工作、重要领域和重大项目上顺利布局。

新闻单位全力推进重点项目建设,媒体融合发展步伐明显加快,着力打造“中央厨房”等全媒体采编平台,大幅提高新闻生产效率。在拓展传播渠道方面,目前人民日报、新华社客户端累计下载量均突破1.2亿,“央视影音”客户端移动端下载量达1.67亿。在督察考评方面,研究制定《媒体融合重点项目绩效考评工作方案》和考评指标体系。

推进文艺评奖制度改革,增强评奖导向性权威性

2015年10月,中办、国办印发《关于全国性文艺评奖制度改革的意见》。有关部门制定《全国性文艺评奖改革方案》,对各类文艺评奖的具体设置和改革的操作流程作出规范。目前所有常设全国性文艺评奖已按照改革要求落实到位。

以此为契机,文艺作品评价体系得到进一步完善。目前,文化部、中国文联等积极探索“以评代奖”模式,强化评论、交流、展演等活动。

支持戏曲传承发展,形成共促传承发展的良好局面

2015年7月,国办出台《关于支持戏曲传承发展的若干政策》。戏曲振兴工程列入“十三五”时期经济社会发展规划纲要,“送地方戏”列入《国家基本公共文化服务指导标准(2015-2020)》“基本服务项目”。

中国京剧“像音像”集萃工程、“名家传戏”工程、剧本扶持工程、“戏曲剧本孵化计划”、经典京剧电影工程、“高雅艺术进校园”等启动,以项目为抓手推动各项政策落地见效。

2015年,国家艺术基金资助戏曲类项目162项,资助资金2.46亿元,占总量32.8%;中央文化产业发展专项资金对81家县级国有戏曲院团和47家民营戏曲表演团体进行了奖励,资助资金共计5460万元。各地纷纷出台配套政策,强化落实举措。

推动“两效统一”,确保国有文化企业履行责任使命

2015年9月,中办、国办印发《关于推动国有文化企业把社会效益放在首位、实现社会效益和经济效益相统一的指导意见》。截至5月底,北京、天津、内蒙古、吉林、上海、江苏等16个省区市已正式印发相应实施意见。

有关部门进一步细化完善政策措施,形成了一批重要制度成果和管理规范,积极落实相关任务部署。按照“社会效益指标考核权重应占50%以上”要求,北京、上海、天津、江苏、浙江、重庆等地,完善了本地区国有文化企业负责人经营业绩考核及薪酬管理办法。

加快构建公共文化服务体系,提升服务均等化标准化水平

2015年1月,中办、国办印发《关于加快构建现代公共文化服务体系的意见》。成立文化部牵头、26个成员单位组成的国家公共文化服务体系建设协调组,制定方案、细化任务、形成合力。截至今年6月,除新疆外,各省区市出台了实施意见和标准,半数将公共文化服务纳入政府绩效考核指标。

针对贫困地区这一公共文化服务体系建设薄弱环节,加大资金、项目和政策支持力度。2015年底,中宣部牵头启动“贫困地区百县万村综合文化服务中心示范工程”。文化部等7个部委联合印发《“十三五”时期贫困地区公共文化服务体系建设规划纲要》。

购买公共文化服务,探索社会化公共文化服务保障机制

2015年5月,国办转发《关于做好政府向社会力量购买公共文化服务工作的意见》。文化部制定部本级适用的《文化部向社会力量购买公共文化服务管理暂行办法》,并公布向社会力量购买公共文化服务的具体目录。截至5月底,全国25个省区市出台了适用本地区的购买公共文化服务实施意见,并探索完善政府购买公共文化服务投入机制。

北京通过政府购买服务方式开展票价补贴试点;河北、云南、浙江等地将演出、展会承办等公共文化服务面向社会公开招标;陕西省采取“奖励引导”“以奖代补”推动市县政府购买公共演出服务。

推进基层文化服务中心建设,促进公共文化设施共建共享

2015年10月,国办印发《关于推进基层综合性文化服务中心建设的指导意见》。以基层综合性文化服务中心为依托,加快推进县级文化馆、图书馆总分馆制建设;利用数字化等新技术手段,丰富基层综合性文化服务中心的服务内容和方式;实施“阳光工程”,发挥文化志愿者作用,解决贫困地区特别是村级公共文化服务人才不足问题。

浙江文化礼堂、安徽农民文化乐园、山东贫困村文化大院、甘肃“乡村大舞台”、江苏镇江“1+X”服务中心、广东中山“2+8+N”社区综合文化中心……一批符合当地实际的建设模式应运而生。

传统出版和新兴出版融合发展,加快培育新兴出版业态

2015年3月,新闻出版广电总局会同财政部印发《关于推动传统出版和新兴出版融合发展的指导意见》。新闻出版广电总局将168个出版融合发展项目列入改革发展项目库给予重点支持,并出台《关于推动网络文学健康发展的指导意见》《网络出版服务管理规定》等配套管理措施。加大财政支持力度,2015年安排资金2.41亿元,重点支持36个出版融合发展项目。

通过扎实推进内容、渠道、平台、经营、管理等方面融合,传统出版和新兴出版在一定程度上实现了融合共生、优势互补、此长彼长。据统计,2015年出版、印刷和发行服务营业收入超过2.1万亿元,同比保持了7%以上中高速增长,数字出版营业收入超过4400亿元,继续保持30%左右增长速度。

文化市场综合执法改革,促进文化市场持续健康发展

2016年3月,中办、国办印发《关于进一步深化文化市场综合执法改革的意见》。按照文件要求,文化部下发专门通知,对《意见》所涉重点任务进行分解细化;进一步充实完善文化市场管理工作领导小组,牵头建立文化市场管理工作联席会议制度,形成工作合力;举办专题培训班,对有关精神和要求进行解读;建立改革任务台账,督促各地科学设置文化市场综合执法机构,落实相关任务。


 

《2015年南昌诗歌精选》(温晓林的诗)

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温晓林,195912月生。江西省作家协会会员、中国诗歌学会会员。诗歌散见全国报刊。著有诗集《远书归梦》《温馨诗草》《诗话群书治要360》。多次获全国诗词散文书法大赛一等奖。有诗作入选《2013中国诗歌精选》等多种选本。《诗话群书治要360》被中国现代文学馆和中国国家图书馆等几十家大学图书馆省图书馆档案馆收藏。现居南昌。

 

 

老街

 

石板路

木柱回廊

从街头铺到街尾

赶集的人

草魚猪肉鸡

空心菜茄子丝瓜辣椒

应有尽有

村姑打着天堂伞

雨只能打在街心的石板路上

只是衣着物品有些不同

赶圩的场景和雨

跟三十年前一样

或许跟三百年前一样

老街我童年生活的街

石板只是磨损的更薄些

童年的伙伴脸上被岁月的犁铧

耕满了历史的沟壑

仿佛回到儿时 从前

仿佛穿越时空遂道

走进了历史 走进了秦朝

是真是幻亦真亦幻

若真能穿越时空该多好

 

 

月光下的通天岩

 

月光下的通天岩

银色的纱帐笼罩着景的裸体

银蛇穿行于山间林地

 

石梯拾级而上

可摘星星拥抱月亮

 

幽径深入谷底

可入佳境接地气

 

无处不在的三叉路

让你迷芒不知何处通目的地

 

连心桥万丈深渊

让你胆战心惊

 

情人桥摇摇欲坠

让你品昧爱在心中徜徉的滋昧

 

歌声笑声故事叫松林陶醉

采风的作家与月光下的风景媲美

 

人生跌宕起伏

喜悦艰辛迷茫选择

尽在月光下的通天岩体昧

 

 

澄湖的夜

 

五彩的湖轮廓

霓虹的桥

漂亮的岸灯

万紫千红荡漾的湖水

五颜六色的垂柳

缱绻的情侣

把莲塘城点缀的光彩夺目

莲塘城因此有了不夜的欢乐

迷人的夜

更有了华丽富贵少妇美女

像莲花的雕塑更比莲花美

湖边周围的霓虹灯

在水中

星星沉醉在湖底

鱼儿畅游在星海边际

城市簇拥着月亮

当你置身其中分不清

是在人间还是天堂

 

 

秋辞

 

天空

湛蓝湛蓝

偶而飘着几片少女的纱巾

南归的大雁

成群结队带着故乡的呼唤

匆匆掠过

 

青山

被枫叶烧得火红

诗写满了森林

落日把林子铺满黄金

桔香迷漫山坡

 

田野

金波荡漾

收割机张开双臂

将充满清香丰韵的谷子

揽入胸怀

 

小溪

载着一片深情

充满相思的枫叶走出深山

一路唱着情歌

 

我心

在秋风的挑逗下

充盈相思的泪水

丰收的季节仍一无所获

唯思念象秋雨缠绵

越来越浓

 

 

泪别赣州

 

轻轻地拭去眼角的泪

再回首

莫让春的赣州模糊在泪水里头

从此牛郎织女相思相牵

七夕相逢的守候 又要等待多久

一天二天   一年二年

或更久

春的赣州

留下了甘畅淋漓的遨游

风和丽日 鲜花馨香 甘露春雨

渗透骨子里头

 

轻轻地拭去眼角的泪

再回首

莫让与春的相聚模糊在泪水里头

从此化蝶千年万载死相守

七夕再聚首呢喃 又要修行几久

一生二世  一回二回

或更久

春的赣州

留下唐诗宋词千行百首

如春柔水  情深意笃 温馨甜蜜

李杜诗情难酬

 


再别,赣州

 

当我又要离开你的时候

心有些茫然

脑海空白如纸

望着

“青山遮不住,毕竞东流去” 的赣水

站在古浮桥边

我有些伤悲

河风习习

感觉有丝凉

 

别了,温柔热情缓缓远去的江水

别了,千年宋城 八境台 郁弧台

别了,心爱的客家姑娘

我不敢回眸

章江贡江深情的二行泪水

 

我多想留下与你相伴相守

像一条漂泊的船

泊在你长满榕树的岸边

 

我是一个泼涉者

终究要不停前行

心在流泪

我摘下一片片白云

当手帕拭干泪水

再见 深爱的赣州


 

电影《建军大业》日前正式开机,预计将在明年建军90周年之际全国公映

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由中国电影股份有限公司、博纳影业集团、南昌广播电视台和八一电影制片厂共同出品的电影《建军大业》日前正式开机。刘烨、朱亚文、欧豪、刘昊然、马天宇、马伊琍等一干主创悉数现身,影片总策划及艺术总监韩三平坦言,要将《建军大业》拍成一部热血励志,让年轻观众喜闻乐见的主旋律电影

发布会上,现身的13位主场一一介绍了自己在影片中饰演的角色:新晋金爵影帝刘烨将继《建党伟业》后再度出演毛泽东,而周恩来的扮演者则是实力派青年男演员朱亚文,饰演人民热爱的周总理,我深感压力很大,我会很慎重、很用心地去诠释这位伟人的光辉形象。

据悉,影片将历时4个月,辗转北京、上海、浙江、江西四地拍摄完成。预计将在明年建军90周年之际全国公映。

刘伟强黄建新韩三平组建金三角最好看主旋律电影

作为建国三部曲系列的第三部,《建军大业》将延续《建国大业》、《建党伟业》两部前作的鸿篇巨制、磅礴大气的叙事风格,由成功执导前两部的导演韩三平和黄建新继续保驾护航,加之出品方力邀出任导演的香港著名导演刘伟强,构建起支撑《建军大业》的金三角 。三位大导演将联手再现八一南昌起义这一历史事件全过程,为观众展现一部真是好看的精品之作。

被寄予厚望的香港导演刘伟强也表示自己每天三点起床,压力很大,但他决心要拍一部好看的电影,要有年轻、有动力、有激情、有兄弟情,刘伟强还坦言,自己去南昌看过,还原历史方面将请黄建新监制全权把关。

朱亚文马天宇刘昊然角色全曝光 40多位一线巨星加盟引猜测

发布会当日,《建军大业》的部分主演首度正式曝光,除刘烨再度出演毛泽东外,周恩来的扮演者则由年轻实力派演员朱亚文完成。更让人耳目一新的是,新生代小生欧豪、刘昊然、马天宇将在片中分别饰演叶挺、粟裕和林彪。

此外,在《建军大业》中饰演陈独秀的于和伟、饰演向警予的马伊琍、饰演张国焘的吴樾、饰演瞿秋白的白客、饰演蔡和森的刘循子墨、饰演周逸群的李岷城、饰演陈赓的梁大维也一同在开机发布会上亮相。据黄建新透露,此次出演的一线明星数量超过40个,将在电影开机后陆续公布。


 

《家庭百事通》“人生故事·江西文坛40家”专号之郑允钦:我的奋斗梦

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郑允钦:我的奋斗梦

郑允钦

我的文学梦萌芽于童年,压抑于青壮年,喷涌于中年,缠绵于晚年。

说自己从小就想当作家,这话肯定不实。但我的文学梦确实植根于童年。童年的时候哪里知道什么是作家?作家的概念和意义远没有树上的知了和金甲虫那样吸引我。

1

我出生在江西省景德镇市,父亲考上中正大学(后改称南昌大学)去了南昌,不久母亲也跟去,留下我和祖父母一起过日子。祖父是个读书人,他当然知道读书的重要。祖父有一本线装的《聊斋志异》,他就讲书中的聊斋故事给我听,那些神啊,鬼啊,狐狸精啊等形象和怪诞夸张的故事情节深深地吸引了我,给我打开了想象的大门。现在回想起来,这是文学对我幼小心灵的最初滋润和悄没声息的潜入。

九岁那年,我随祖母从景德镇到南昌投奔我的父母。南昌城市化程度较高,缺少景德镇郊外的野趣,但有一样东西很快吸引了我,那就是遍布街巷的图书摊。节假日和课余时间,我除了有时候会和小伙伴去公园玩耍,基本上就耗在书摊上了。

这时候发生了一件看起来很小但实际上意义很大的事。记得是在读四年级的时候,我父亲(那时候他在报社工作)从单位的图书室为我借来一本《安徒生童话选》,这本书深深吸引了我,使我开始感受到文学原著的魅力。也就是从这个时候起,我才朦朦胧胧萌生了当作家的意愿。

我开始转向读文学原著。那个时候书摊上的文学原著很少,好在我父亲是《江西工人报》的编辑,家里有一些藏书,中国的几大名著和外国的一小部份名著家里原来都有,够我读一阵子的了。那时候南昌市图书馆对中小学生免费开放,于是从读初中开始,我成了图书馆阅览室的常客。可是,命运却跟我开了一个残酷的玩笑,我因为“出身”问题没有考上高中!

学校对我关上了大门,当作家的美梦顿时被击得粉碎。不读书我能干什么呢?我的人生梦想开始急速变化。几经辗转,我和几位同伴被派往了最边远的茶岭林场。在茶岭林场,我呆了两年多,那是非同寻常的两年,我真正尝试到了什么叫做艰难困苦,也让我明白了许多东西,这都是书本上没有的东西啊。

20世纪70年代初,我调到了宁岗县造纸厂,成了一名工人。我一面寻找机会调回南昌,一面利用空余时间看书学习,除了文学书籍,我还认真读了哲学和社会科学方面的书。我发现自己并不满足于当工人,当作家的梦想又开始复萌了。不久,我想办法调到了吉安的江西电缆厂,在那儿待了不到两年,又通过对调调到了南昌齿轮厂。

粉碎“四人帮”后,我拿起笔写小说,鼓足勇气向报刊投稿。但投出去的稿子很快被退回来,我不甘心失败,再写,再投,仍然被退回……那时候,我在南昌齿轮厂当热处理工,一次车间办事员拿着杂志社退回给我的厚厚的信封,当着众人的面故意喊叫:“郑允钦,你的帖子又飞回来了!”言下之意,你一个初中毕业的工人,还想当作家,做梦去吧!

我是个不服输,不信邪的人,我就不信天下的刊物发表文章都要靠路子!忆起茶岭林场的艰苦岁月,我想,这点困难算什么,继续写,继续投稿!

2

1978年,我投寄《江西文艺》的工业题材的短篇小说引起了老作家俞林先生的重视(那时候他在《江西文艺》当小说散文组的组长),他来信要我修改。接信后,我十分振奋!为了集中精力改好这个稿子,我居然放弃了该年的高考机会。稿子改好后得到了俞林的充分肯定,他来信说准备安排在1979年第1期《星火》(《江西文艺》又改回刊名《星火》)刊用。没想到命运之神再度捉弄我,俞林接到去北京改稿的任务,《星火》临时负责人趁他不在,将我的小说稿给枪毙了,换上了所谓名家的作品。

我犹如五雷轰顶,从兴奋的云端被击入冰窖中!我虽然只念了初中,可读了那么多文史哲方面的书,考大学文科应该很有希望啊。1979年,我暂停了文学创作,业余时间复习功课,准备先考上大学。谁知1979年对考生的要求又变了,不能带工资读书,年龄也作了较严格的限制。呵呵,我只能从大学的门缝里瞧别人读书了。年底,我所在的南柴为了加强企业管理,决定从年轻工人中招收财会和统计人员。我想,当统计员可以不上晚班,有利于业余创作,于是选择了报考。没想到我在几百名考生中竟获第二名!财务科长笑咪咪地瞧着我,觉得我可靠,于是将他认为最重要的一项工作交给了我,要我负责报销。南柴是一个大厂,车间科室繁杂。每一天上班,我办公桌的柜台外就排满了人,拿着各种单据,等待我审核报销。上班是一分钟都不得停,有时还得额外加班。

我想,写小说很耗时,诗歌篇幅短小,那就先攻诗歌吧!我从地上的小草写到天上的云彩,投寄出去全都石沉大海。后来,我请教一位编辑,他认为不能发表的原因,多是与人撞车或者新意不足。他建议我最好写别人没写过的东西。直到1981年,我才有点领悟,写了《热处理工》投寄出去,很快刊登在1981年第7期《星火》。它使得我满脑子充满了诗念,但这时我考上了江西财经学院的函授专修科,偏偏儿子又刚出生了,弄得写作的时间几乎完全没有了。本来我对财务专业并没有多少兴趣,但领导对我寄予厚望要我报考,我不便推辞,只好随着一大帮人去报名。呵呵,近千名考生,居然又让我考上了。我既喜又忧,要不要去读呢?妻子说:“这么好的事你还犹豫?写稿写得出什么名堂,还是拿文凭重要啊!”是啊,没有文凭在社会上的确难混。

大专班需要学习三年,说是函授,实际上是由财院的老师给我们上课,但挤占的基本上是假日和夜晚的时间。呵呵,十几门功课,全是砖头一样厚的教科书啊!从此,白天我忙于财务工作,晚上得去财院听课,回家还得给孩子洗尿片……我的业余时间被盘剥殆尽,我已经33岁了,已经是文学壮年了!

但我的处女作已经破土了,曙光已经初现了!不能浅尝辄止呀!没有时间,我就利用洗碗、洗尿片、等车、上厕所的时候构思诗句,有时半夜里也爬起来写上几句。这样,总算又发表了几首诗,但没有取得什么突破。

3

1983年,扬眉吐气的日子终于来到了。我的两首屡遭退稿的诗作《迎春的喜讯》和《在数据的山上攀登》在湖北《财会通讯》杂志发表了,而且分别获得了“财会工作者之歌”全国征文一等奖和二等奖!我注意到,征文的主评委是我仰慕的著名老作家徐迟先生!

工会贴出了大红喜报,全厂轰动了。党委宣传部部长想调我去办《南柴报》,财务科长却极力挽留我,可我最终选择了去宣传部办厂报。当编辑对我来说真是轻松啊,最重要的是,我可以挤出一些时间写小说了。

1984年,我创作的小说开始在省内外刊物陆续发表,只是影响不大。一次偶然的机会,我在《摇篮》发表的童话《小卒》获得了全国征文奖,江西少儿出版社请我上庐山参加了他们举办的笔会。笔会归来,我意识到自己的作品过于拘谨,决定放手一搏。

我充分展开想象,轻松自如地写了童话《巨人托托米》《吃耳朵的妖精》,分别寄给了上海的《童话报》和《故事大王》。我想,如果再打不响,那就还是回头写小说算了。

没有想到,这两篇作品很快都打响了。特别是《童话报》的周锐编辑,一再热情来信,高度肯定我的作品。我的思维像脱僵的野马一样自由奔驰,大胆奇特的想像凝成一篇篇童话。我的作品寄去,《童话报》总是给我发头条。我的《好蛇索索米》获得了《童话报》1986年度“金翅奖”,《儿童文学》《少年文艺》等国家级刊物也纷纷向我敞开了大门,一些知名的和不知名的刊物也向我发来了约稿信……

1986年,我调进了《妇女之声报》当编辑。1987年,我加入了江西省作协。江西少儿出版社给我出版中篇童话单行本,接着出版童话集,上海、湖北、福建、湖南等少儿出版社也纷纷给我出集子和中、长篇单行本……

1991年,我加入了中国作家协会。1992年,被聘为滕王阁文学院合同制专业作家。

但,这时发生了一件事,使我的人生又出现了转折。新任《妇女之声报》总编不同意滕王阁文学院续聘我当专业作家,而《微型小说选刊》杂志主编李春林先生多次举荐和邀请我,希望我能去接替他的工作。但在这种情况下,我只能选择去《微型小说选刊》。这一去,竟在主编的岗位上干了15年,直至退休。刚上任时,面对的是纯文学期刊严重下滑的尴尬局面,杂志发行量只有几万份。怎么办?在我的主持下,对刊物的定位和选稿方向作了重大调整,树立了“以读者为中心”的办刊方针,采取了一系列改革举措,使刊物面貌焕然一新,得到了读者广泛的认可。《微型小说选刊》的发行量迅速上升,2002年高峰时月发行竟达近百万册,居全国期刊之首。1998年,杂志被评为“全国百种重点社科类期刊”。

我还通过举办各种征文培养了一批作者,特别是发现和重点推出了滕刚。但我心爱的童话创作因繁忙的编辑出版工作而耽误了。没有时间写童话,成了我的隐痛。得与失,只有我心里清楚。

当然,我以前发表的作品仍在继续发酵。《好蛇索索米》《镜子里的脸》等作品被选进了各种各样的选集,各种奖励接踵而来。童话集《吃耳朵的妖精》《树怪巴克夏》分别获得了第二届和第三届全国优秀儿童文学奖,《怪孩子树米》获得了第四届宋庆龄儿童文学奖。

虽然如此,童话创作的荒废仍使我的隐痛与日益增。2006年,我终于答应上海少儿出版社的约稿,挤出时间,写了两个中篇。上少社为我隆重推出“怪怪童话系列丛书”3本(《怪屋》《怪孩子树米》《两个怪纳米》),《两个怪纳米》即是我两个中篇新作的合集(后来该书评上了南昌市人民政府第二届滕王阁文学奖)。

4

2008年底,退休以后,我终于获得了彻底解放。

退休以后,我尝试用童话反映社会,试图让作品不但吸引孩子,希望大人也会感兴趣。2012年,福建少儿出版社隆重推出了“郑允钦奇思妙想系列”丛书,包括两部长篇《超级大赢家》《逢凶化吉号奇游记》以及中短篇科幻侦破童话集《梦幻奇案》。

三部新作出版后,市场反应不错,其中《梦幻奇案》在互动出版网20136月少儿文学类畅销书排行榜中位列第四名。

这让我感到振奋,同时也更为冷静了。

我希望能写出真正的畅销书,但也知道,有的作品即使名躁一时,也未必会在文学史上留下痕迹。

对于我来说,作品的数量已经不那么重要了。吴承恩写了多少本书?恐怕只有《西游记》,但这本书一直流传到现在。安徙生的短篇童话,真正永放光芒的也就《皇帝的新衣》《海的女儿》《丑小鸭》《卖火柴的小女孩》等十几篇。而乾隆皇帝写了几万首诗,一首也未能流传下来。

只有思想和艺术真正结合完美的作品,才能经受时间的淘洗,流传后世。

我能做到这一点吗?不知道,唯有努力而已。

 

郑允钦  19483月生,江西浮梁人。中国作协会员,享受国务院特殊津贴专家。曾任《微型小说选刊》杂志主编、江西省作协副主席、中国微型小说学会副会长等职,现任江西省作协名誉副主席、国家一级作家。著有童话集(包括长篇)《吃耳朵的妖精》《树怪巴克夏》《超级大赢家》《逢凶化吉号奇游记》《梦幻奇案》《树上长出来的动物》等16部。作品入选《百年童话精选》《新中国60年儿童文学作品精选》等40余种选本。荣获文学奖近40项,其中童话集《吃耳朵的妖精》《树怪巴克夏》分别荣获中国作协第二届、第三届全国优秀儿童文学奖,中篇童话单行本《怪孩子树米》荣获第四届宋庆龄儿童文学奖,微型童话《蜗牛创造的奇迹》荣获《小学生拼音报》全国征文二等奖(一等奖空缺)。童话合集《吃耳朵的妖精》被中国作协高端选编会选入《百年百部中国儿童文学经典书系》。个人荣获新中国60年有影响力的办刊人、全国百佳出版工作者等称号。


 

100年前,中国新诗为什么会诞生?

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孙文波(左)和哑石

新诗的发生是对现代文明的呼应

1918年1月的《新青年》发表了胡适、刘半农、沈尹默的9首新诗,被认为是中国新诗的开端。但在这之前,便有诗人尝试着在内容上对诗歌进行改良创新。比如晚清诗人黄遵宪“我手写我心”观念的提出,便是提倡用旧瓶装新酒,用古体诗来描写新的生活。黄遵宪的诗在形式上篇幅延长,在内容上也出现了近代文明中的新名词。但古体诗对表达真实性的文学经验、生活经验还是远远不够。文言文很难成为新锐事物的载体。

哑石认为,新诗之新,首先是语言作为一种工具在形式上的突破。古典诗和新诗的语言是两个完全不同的系统。前者是农耕文明背景下对应的语言艺术;后者则是内在地呼应着现代的文明。

他进一步解释道,20世纪的汉语,面临的是内部的文化冲突和观念上的变革。以胡适为代表的汉语承担者,是将汉语作为一种文化,将其按照现代文明的发展方向推进的。他们提倡用白话文进行新诗创作的同时,也是在鼓励白话文所代表的日常化和平民化。

“汉语是一种在行进中的语言,在评价形成初期的新诗时,也应相应考虑到白话文的成熟程度和相应的时代背景。只有将当时白话文的发展程度纳入对诗歌的分析中,才能更清晰客观地分辨新诗所表达的美感。”哑石说道。

新诗以反贵族化的姿态出现

孙文波认为,中国现代文学的道路是在各种反对声中被推进的,抛开文学内部的批评,反对胡适白话文运动的许多人,都是文化史上的重要人物,如陈寅恪、吴宓等。但他们的批评,仅仅是从文学内部的发展来看文学,而没有看到新诗运动其实是中华民族对现代性的一种诉求。

“文学和诗歌永远不可能单纯,它们是文化进程中的一部分。”在孙文波看来,特别是在当时,中国社会处在转型的时期,诗歌与时代的背景,不可能彻底的脱离。

于是新诗的产生,便有了另一层新的意义。如胡适的《蝴蝶》:“两个黄蝴蝶,双双飞上天。不知为什么,一个忽飞还。 剩下那一个,孤单怪可怜。也无心上天,天上太孤单。”虽然诗歌简单,但它所代表的不仅是诗歌本身所描写的“蝴蝶”,更重要的意义在于其实践了胡适所倡导的文学主张——反贵族化、亲民化的实践。

而一些新诗诗人则是将自己完全投入到当时的社会背景中去,被称为是“最多愁善感的诗人”——何其芳,文风从抒情转变为描写抗战《成都,成都》的热情洋溢。社会环境对诗歌的改变,不仅体现在诗歌上,甚至会延伸到诗人自身。“我们以为自己是独立地进行自己的文学创作,实际上还是受到了强烈的社会背景的影响。”孙文波说。

新诗在朝着正确的方向发展吗?

中国新诗发展已经近百年了,它的发展方向正确吗?中国诗人都行走在一条正确的道路上吗?哑石和孙文波都认为,“不好说”。

诗歌发展方向的转变往往是突然的。魏晋时期的宫体诗发展兴盛,辞藻华丽精致甚至趋向颓靡。但陈子昂的《登幽州台歌》一下子将原本精英化、贵族化的诗歌导向平民化。于是杜甫、白居易等平民的诗人逐渐被推崇。在新诗的发展历程中,艾青是二十世纪影响较大的诗人。他的代表作:《大堰河——我的保姆》中对苦难中国的描述,引发了其他诗人的学习和模仿,文学一下子被带入了“直面现实”的方向。诗歌主流的突然转向不可预测,也很难判断其对错。

在东西文化交流的过程中,甚至有这样一个有趣的现象——非主流的诗人对其他文化中的诗歌产生重要影响。艾青和凡尔哈伦就是一例。艾青曾翻译过凡尔哈伦的诗集,受其影响很大。而凡尔哈伦并非是西方文学的主流,也就是说,艾青间接地将当时西方文学支流的凡尔哈伦引入中国,产生巨大影响。孙文波认为,这种非主流的来源也可能间接地影响了艾青的作品甚至是中国诗歌的发展高度。

两位诗人觉得,作为诗歌发展的见证者和推进者,他们更侧重的是诗歌的产出而非评价——将评价的任务交给后人。另外需要思考的是,中国新诗有没有其他可能的发展方向?他们的感受是,诗歌的发展方向没有固定的标准,但作为中国新诗的推动者,感受着诗歌发展的波澜壮阔,使他们为自己的诗人身份感到骄傲。


 
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