雷海基：谈诗艺术形态的构建

为读者，阅诗刊作品，当编辑，审作者来稿，屡见凑泊而不成篇之作。清王夫之云：作诗但求好句，已落下乘。况绝句只此数语，拆开作一俊语，岂复成诗？“百战方夷项，三章且易秦。功归萧相国，气尽戚夫人。”恰似一汉高帝谜子，掷开成四片，全不相关通。如此作诗，所谓佛出世也救不得”也。(《姜斋诗话》)

看来这种碎片化，诗不成篇，意境不完整现象，不唯现在，古时亦较多见，不然也不劳大诗论家王夫之写文章。清代沈德潜《说诗晬话》曾云：“诗贵性情，亦需论法，杂乱无章非诗也。” 章法即是诗歌结构，是诗人对作品内容的组织安排，亦即通常说的起、承、转、结。艺术形态与章法在内容上有重叠，然又与章法有区别。章法指的是结构，艺术形态构建指的是章法的艺术性，亦即章法安排的艺术。章法是指“起”、“承”、“转”、“结”四个关键点的布局。艺术形态构建是指如何处理好这四个关键点，营造出诗完整的意境。

营造诗完整的意境，需精心于诗形态构建。一件物体，至少有三根支柱，谓之三脚架。一张桌子，至少需三条腿，方得成形，方能稳定。诗的艺术形态架构与物体一样，有不可或缺的三个支点：目标点，立足点，着力点。诗人需要将这三个基本点架构为一首成功的诗，才能一气贯注，气象浑然，具可读性。否则，诗脉阻塞，意象散乱，不成篇章。构建完整艺术形态，即意境完整性的具体作法是：

聚焦目标点。目标点，是诗最终要表达什么，亦即通常说的诗的主旨。诗要聚焦这个目标点营造意境。

选择立足点。立足点是诗的舞台，如屋之基。应依实现目标的需要，选择适合的表现舞台，作为诗立足的基础。立足点多是名词，或动词加名词，且往往在题中出现，前者如毛泽东《长征》，后者如王维《观猎》。

把握着力点。着力点是诗由写景向抒意发力的支点，如果没有这个支点，则无从发力，没有前行的力量，就到不了目标点。故需牢牢把握，不得偏移。着力点一般用动词，有的出现在诗中或题中，有的隐藏在诗中。如王之涣《登鹳雀楼》，其着力点“登”在题中。苏轼《题西林壁》，其着力点“看”在诗中。杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”《绝句》的着力点“看”，则藏于诗中，不认真读可能找不出。

这三个点在诗中是什么状况，或者说成功之作是如何构建艺术形态的，举例如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我将愁心寄明月，随风直到夜郎西。”目标点是李白为王昌龄愁，表达关切之意。立足点是王昌龄左迁龙标，写这样一样事。着力点是“寄”，因为远隔千里，无法面叙，只能遥寄，托邮差送太慢，便交给月亮，由风送去。这三个点，诗中皆有文字。为了将这三个点完整表现，诗题不厌共烦，交待了背景，这是李白作诗高明之处。

又如江岚《两游香山不见红叶有感》“京国十年住，香山两度游。空闻红叶好，不见一回秋。” 目标点是未见红叶之憾，立足点是两度游香山，着力点是红叶好却未见。为使这三个点完整一体，营造浑然气象，题目不惜笔墨交待背景。可见江先生艺术形态构建能力非同凡响。

有些诗在着力点中还分离出转折点。转折，是由景象描写向意境转化的关键点。这样，一首诗就有四个基本点。如苏轼《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。” 目标点是揭示：在此山中不见山的真面目。全诗围绕这个目标展开，句句不离，字字紧扣山的面目。其立足点是庐山，诗是在庐山这个舞台上展开的，自始至终没有离开这个基点。其着力点是“看”，在“看”字上用力，横看侧看，远看近看，无论如何看还是看不清。其转折点是“不识真面目”，由“不识真面目”去发力，揭开看不清的缘由是“当局者迷”。又如王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。” 其目标点是表达登高才能望远的哲理。全诗的字句全部围绕这个主旨铺设，为这个主题服务。其立足点是鹳雀楼，以鹳雀楼为平台，所有景的描写，情感的抒发都建立在鹳雀楼上。其着力点是“登”，重点写登楼的景致描写，因为“登楼”，才看到白日、黄河近景与远景。其转折点是“上”，更上一层楼，才能看得更远。

从以上几首诗例可以看出，把握好了这三个或四个点，诗一气贯注，语句凝炼而意含丰富，形象思维与逻辑思维融为一体，诗语跳跃而诗意连贯，气象浑然。

如果缺少了这三个基本点中的一个，或不能将这三个基本点有机组合，诗则凑泊而不成篇。看不出目标点、立足点、着力点的诗，是一首不成功的作品。

请看《达赉湖》“波光更比彩霞妍，鱼鸟相嬉百趣添。果是这边生态好，一泓碧水映天蓝。”诗有一个平台--达赉湖，整首诗都写达赉湖。但诗出现了两个目标，一个目标是描写湖美，写三个景--波光、鱼鸟、碧水。而写湖水颜色又出现两种目标，其一是“彩霞”色，其二是“天蓝”色。另一个目标是赞扬湖--比霞妍、百趣添、生态好。诗中有三个目标，因而不可能聚焦，也就不能围绕目标点营造意境，以致意境宽泛，凌乱。意义相近的词多次出现，主观概念性词多，缺乏浑沦气象。

又如《司法》“包公海瑞竖心间，自信今贤胜昔贤。明镜须悬民意里，龙头铡把出青天”。这其中也有好句“龙头铡把出青天”，但诗的意境不完整。主要是目标不明，诗与题不相称，致诗的四句缺乏内在联系，不能一体。题是“司法”，司法是法律实施，诗写的却是古代两个清廉公正的官员，诗大题小。“明镜须悬民意里”句经不起推敲，民意并不是司法的标准，法律才是准绳。也没有一个平台，“司法”并未作为这首诗平台，前三句的内涵都超出了司法范畴，诗也就失去了立足点。

这两首诗的艺术形态的三个基本点都不齐全，显得散乱，缺乏完整性。

艺术形态架构与章法的区别，可以从杜甫这首《绝句》看出来。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗是两个对仗，因为四个句是并列的四幅画面，不少人认为没有起承转结四个部分。如果从艺术架构分析，则具备三个基本点。目标点是家居环境的优美。立足点是写居家，作者在家里。着力点是看。这四句描写的四个景全部是在家里看到的，前两句是在屋外看，后两句是在屋内看。艺术形态完整，诗营造的意境浑然。

因此，不仅要讲究章法，更需善于运用这几个基本点进行艺术形态构建，方能写出成功之作。否则，诗便疵点频出，缺乏可读性，甚至根本算不上是诗。